Análise de tinta histórica
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História
A análise histórica da tinta arquitetônica encontra suas raízes no início do século XX nos Estados Unidos. O movimento histórico de preservação começou em 1849 com a preservação de Mount Vernon, a casa de George Washington. Os primeiros preservacionistas se interessaram por autenticidade. Eles começaram a perceber que as tintas e acabamentos que sobreviveram eram muito importantes, mas podem não ter sido os acabamentos originais ou mais significativos.
Nas décadas de 1950 e 1960, as cores de tinta foram investigadas no Parque Histórico Nacional da Independência, na Filadélfia, pelo arquiteto Penelope Hartshorne Batcheler. Seus esforços pioneiros introduziram o uso de um microscópio estéreo para examinar as tintas do século 18 usadas no Independence Hall. Batcheler também introduziu o uso do Munsell Color System para correspondência e referência de cores. Sua publicação histórica, Paint Color Research and Restoration, foi a primeira publicação sobre a análise de tintas arquitetônicas históricas para a determinação da cor original.
Na década de 1960 e início da década de 1970, Morgan W. Phillips, na Sociedade para a Preservação das Antiguidades da Nova Inglaterra (SPNEA), se envolveu com a análise histórica de tintas e cores, na Harrison Gray Otis House, em Boston. Ao mesmo tempo, E. Blaine Cliver, arquiteto histórico, que havia trabalhado com Batcheler no Serviço Nacional de Parques na Filadélfia, e com o National Trust for Historic Preservation em Washington, DC e mais tarde no Escritório Regional do Nordeste do Serviço de Parques, se envolveu com a análise histórica da tinta. Ele criou um laboratório no edifício 28 do antigo Boston Navy Yard.
No início dos anos 70, Frank S. Welsh ingressou no Instituto Nacional de Padrões e Tecnologia na Filadélfia e começou a estudar tintas históricas com Batcheler. Galês introduziu o uso das paradas de nomes de cores do Bureau of Standards National (Instituto Nacional de Padrões e Tecnologia) para nomear cores correspondentes ao Munsell Color System. Galês introduziu o termo "análise de tinta" no léxico da preservação histórica.
Atualmente, existem uma variedade de empresas privadas que realizam análise científica de tinta. Algumas empresas notáveis incluem a conservação de Lincoln no Reino Unido e David Arbogast. Empresas menores, como John Canning: Perfecting Finish, também se especializam em análises históricas de tinta e a maioria possui sites detalhando seus serviços e publicações.
Métodos de amostragem
Historicamente, a análise de tinta foi realizada no local, removendo cuidadosamente as camadas de tinta posteriores para revelar uma sequência de acabamentos até o substrato, esse método é comumente chamado de método de arranhão e correspondência. Essa foi a metodologia empregada durante a restauração precoce de acabamentos na histórica Williamsburg. Embora esse método seja empregado por alguns profissionais, não é comum por causa de seus problemas inerentes de má interpretação e falha em abordar questões como envelhecimento e descoloração da tinta.
Como a análise acabada é realizada em condições de laboratório, as amostras são coletadas em campo para análise posterior e podem ser coletadas pelo analista ou pelo navio para um cliente. As amostras são rotuladas durante o processo de coleta. As informações típicas incluem o número da amostra, o nome da construção, a localização da construção, o nome do coletor, a data da coleta e os dados específicos sobre a localização real da amostra.
De acordo com a coleção de amostras de David Arbogast: as amostras geralmente são coletadas em um dos dois tipos de pacotes. Os envelopes de moedas de Manila são altamente recomendados. Eles têm grandes abas que devem permanecer sem sela. Praticamente não existe possibilidade de a amostra migrar a partir desse envelope. A outra possibilidade são os sacos plásticos selvagens (Ziploc) que podem ser abertos e reclamados à vontade. A única desvantagem desse tipo de pacote é que a rotulagem pode ser difícil. A coleção de amostragem “variará principalmente dependendo do tipo de substrato encontrado. Em ordem de frequência típica, os substratos incluem madeira, materiais de gesso, coberturas de parede, materiais de alvenaria rígida e metais. As amostras são coletadas usando uma lâmina de metal afiada, como um bisturi ou uma faca xacto ”. Embora as partes reais de um edifício sejam enviadas para análise, a amostra não precisa ser grande, pois é vista através de um microscópio. Nesse caso, o tamanho não importa. O que é necessário é uma amostra com todas as suas camadas de tinta bem aderidas entre si e a seus respectivos substratos.
Para a maioria dos métodos de amostragem, o método de raspagem é utilizado para levar uma amostra para o substrato e o verniz associado. Ao remover uma amostra de tinta, é importante remover também um pedaço do substrato para garantir que a estratigrafia coletada esteja concluída. Para identificar diferentes pigmentos, ligantes e cores em locais arquitetônicos históricos “Os especialistas usam uma combinação de investigações mecânicas e químicas para revelar as camadas ocultas, enquanto uma análise de laboratório de microscopia das camadas e substrato é usada para definir cores e acabamentos originais”
O método tradicional de realizar um "arranhão" usando um bisturi é um método lento e muito impreciso de expor as camadas anteriores. As desvantagens da técnica anterior são a que, dado o nível relativamente baixo de ampliação, é fácil perder camadas críticas e identificar mal camadas, como casacos preparados como casacos de acabamento histórico. Além disso, as fontes de luz variáveis no local alteram a percepção das cores em graus variados. Muitas vezes, é mais eficaz fazer uma pequena cratera com uma faca e depois lixar as bordas em uma inclinação gradual, as camadas de tinta aumentando à medida que a superfície é esfregada. O resultado final parecerá um olho de touros ou alvo, com a sequência completa de casacos revelados. Na análise passada e recente, “os pesquisadores de tinta tornaram -se cada vez mais conscientes de que as amostras removidas do local para estudo podem não representar a verdadeira cor histórica. Devido a essa imprecisão nos métodos tradicionais de amostragem, a pesquisa de tinta arquitetônica se transformou em ciência do material.
Agentes de deterioração
Os cientistas de conservação dependem das propriedades químicas dos pigmentos para identificar e envelhecer corretamente os pigmentos na análise histórica da tinta. No entanto, a análise da reação de pigmentos difere com base em idades físicas, químicas e biológicas de deterioração. A camada superior de substrato é mais suscetível a danos climáticos biológicos e físicos, como condições climáticas, enquanto as camadas mais baixas são suscetíveis a danos químicos com base na deterioração microbiana. Para que os conservadores criem um plano para proteger e analisar a tinta histórica, eles devem entender como os agentes da deterioração afetam a tinta histórica.
Leve
A luz é uma ameaça comum à análise histórica da tinta. Os agentes de deterioração da luz causam oxidação e outra degradação dos componentes de pigmentos inorgânicos e orgânicos. À medida que a luz visível "desaparece (alvejantes) ou escurece a camada externa de tintas". Para murais e edifícios históricos, a poluição do ar causa desintegração, descoloração ou corroer os murais e fachadas de tinta.
Interação química
Existem muitos fatores que podem levar à degradação resultante da interação química. Um desses resultados do meio de suspensão, como ocorre quando os pigmentos são dispersos no meio de óleo de linhaça, o que causará amarelecimento por um longo período de tempo. Para compensar essa reação e preparar amostras para análise, “as áreas -alvo são expostas mecanicamente e preparadas para a correspondência de cores. As amostras são então clareadas claras por duas semanas sob um tubo fluorescente para reverter o escurecimento e o amarelecimento do óleo de linhaça. As amostras são então medidas com um cromâmetro. O conservador deve ter conhecimento de arquitetura histórica e história da construção, acabamentos arquitetônicos e seus materiais e fabricação, e uma compreensão de como a cor e os pigmentos envelhecem.
Biodegradação
Muitos elementos no ambiente natural podem levar à degradação da tinta - atividade biológica que não está menos entre eles. Microorganismos, fungos e algas podem degradar os pigmentos, ligantes e meio de suspensão e substrato por meio de suas atividades respiratórias.
Em seu artigo, a degradação microbiana de pinturas, orio ceferri, o seguinte: “... cianobactérias e algas que crescem em pinturas expostas à luz, como afrescos nas fachadas de edifícios, podem causar danos consideráveis. Além dos danos estéticos causados por uma pátina verde, preta, marrom ou amarela, cobrindo as porções pintadas, esses organismos podem causar intemperismo das camadas da superfície, acelerando o destacamento de partes da camada pintada e o gesso subjacente ”.
Temperatura incorreta
A temperatura incorreta faz com que as camadas de tinta rachem e façam fraturas em amostras microscópicas ópticas. Em temperaturas mais baixas, "materiais como vernizes, lacas, madeira, óleo, alquídico e tintas acrílicas estão especialmente em risco e precisam ser tratadas com extremo cuidado". Da mesma forma, a umidade relativa incorreta pode quebrar a tinta se o ar estiver muito seco, enquanto deformidades, inchaço e molde podem afetar amostras de pigmentos orgânicos, geralmente amostras de tinta mais antigas. As flutuações consistentes de temperatura e umidade podem afetar o teor de água da tinta. Essas deformidades podem começar como uma pequena área da camada de tinta, mas podem "aumentar rapidamente na área da superfície se não forem detectadas".
Força física
A força física pode causar batatas fritas, rachaduras e quebras nas camadas de pigmentos do manuseio inadequado do trabalho. Todos os funcionários e manipuladores devem ser treinados em procedimentos de movimento adequados ao transportar obras de arte para evitar esse manuseio.
Incêndio
O fogo resultará em danos completos e irreversíveis ao pigmento em qualquer obra de arte ou edifício histórico. Para evitar danos, as organizações devem ter um plano de emergência para determinar o melhor curso de ação em caso de incêndio, além de ter a medida de segurança correta para evitar coleções ou incêndios.
Roubo
O roubo de uma pintura inteira que resulta em perda como uma amostra de pigmento é incomum; No entanto, o vandalismo, como o grafite, para a fachada histórica cria uma camada de tinta inorgânica para pigmentos históricos.
Água
A água é a maior preocupação na deterioração do pigmento. À medida que a luz visível "desaparece (alvejantes) ou escurece a camada externa de tintas". A água pode causar mofo e aumentar a umidade em edifícios e pinturas. Esse aumento de molde e umidade introduz pragas para o trabalho e aumenta a deterioração.
A limpeza é essencial para os cuidados preventivos: por exemplo, com mais atenção ao clima e à poluição, esses estudos podem ajudar a diminuir a deterioração do pigmento de edifícios e locais históricos. Para espaços internos, o controle mecânico da temperatura interna, luz e umidade através de um sistema HVAC e um bom cuidado de conservação ajudarão a diminuir a quantidade de biodegradação de pigmentos. Todos esses agentes de deterioração dificultam a eficácia do sistema de cores Munsell, que corresponde diretamente ao pigmento tons. O sistema de cores Munsell é um sistema científico no qual as cores foram variadas em um ventilador de cores baseado em três atributos: matiz ou cor, a saturação do croma ou da cor e o valor ou a leveza ou a escuridão neutra.
Análise
Vamos entender que a análise da tinta invariavelmente consistirá em pelo menos três processos e ocorrerá somente após um exame das informações de documentários disponíveis na sala/edifício.
A sequência será difícil da seguinte maneira:
1) A tomada de amostras de tinta e a criação de seções transversais ... elas serão desenhadas ou fotografadas;
2) Com a estratigrafia da seção transversal esclarecida por um desenho ou fotomicrografia, um arranhão será feito. O raspamento deve ser exposto à luz UV por um período de tempo para limpar a cor.
3) A identificação de pigmentos e mídia será realizada com a ajuda de vários [esclarecimentos necessários]
4) A avaliação da cor limpa pode ser feita em comparação com lotes de teste compensados usando os pigmentos identificados.
Os principais propósitos de análise são determinar os acabamentos históricos e determinar os principais componentes, incluindo mídia e pigmentos. Existem dois métodos na preparação de amostras de tinta para análise microscópica. O primeiro é montar a amostra em um meio permanente, como parafina ou resina. A amostra é então moída com um acabamento plano, fornecendo uma superfície horizontal para visualizar camadas na seção transversal sob um microscópio. As amostras são moídas por métodos mecânicos para melhor revelar as camadas de tinta. O segundo é deixar as amostras em uma condição solta com suas superfícies quebradas, que podem ser manipuladas sob o microscópio para permitir uma variedade de visualizações das camadas.
Muitas vezes, é possível ver sequências de camadas de tinta resultantes de décadas de decoração e identificar esquemas de cores em ordem cronológica. Amostras de diferentes características de uma sala ou edifício podem ser comparadas com mudanças na decoração de diferentes recursos em esquemas sucessivos da decoração de interiores, revelando mudanças na moda e no sabor. Amostras de elementos mais recentes de um edifício terão menos camadas de tinta. Os analistas de tintas geralmente são bem qualificados para relatar fases históricas de decoração, mudanças arquitetônicas e materiais históricos de tinta e prática de artesanato e contribuição na apresentação e interpretação dos edifícios do patrimônio.
Análise laboratorial
As exposições de acabamento de acabamento são realizadas removendo cuidadosamente a pintura excessiva, a fim de revelar cores e padrões históricos. Isso pode ser feito mecanicamente e/ou com strippers químicos. A exposição ao acabamento é útil “para descobrir possíveis obras de arte ou padrões ocultos e geralmente nos contam toda a história de um esquema decorativo histórico.
A microscopia óptica microscopsopta é capaz de resolver as partículas grossas a finas (50-2mμ-m) encontradas na tinta histórica, portanto, elas podem ser identificadas inequivocamente na maioria dos casos. Essa faixa de tamanho afeta a aparência da superfície.
Microscopia de luz polarizada (PLM) A luz polarizada não -cropyilinina partes de uma amostra usando luz polarizada. A microscopia de luz polarizada fornece identificação de partículas confiáveis e específicas de composto, é alta resolução no sentido de que uma única partícula entre centenas de diferentes pode ser identificada com precisão e também seletiva.
Identificação de pigmentos com microscopia de luz polarizada (PLM) para coletar uma amostra de pigmento para microscopia de luz polarizada (PLM), “Um bisturi cirúrgico é usado para coletar uma pequena raspagem de uma área limpa e representativa da tinta em uma amostra não montada. A ponta da lâmina é então pressionada e puxada através de uma lâmina de microscópio de vidro limpo, dispersando as partículas de pigmento na superfície. O pigmento é incorporado sob uma lamela usando o MeltMounts de cargeiras. Os pigmentos incorporados são então examinados na luz transmitida cruzada e polarizada com um microscópio Nikon Eclipse 8-I de 200-400x. As imagens digitais são capturadas para estudar o tamanho, a forma e outras morfologias da amostra de tinta.
A espectrometria infravermelha de transformada de Fourier Transform Spectrometrometria Fourier é um tipo de espectrometria infravermelha usada para identificar componentes inorgânicos e orgânicos de compostos. A espectrometria infravermelha de transformação de Fourier determina o “tipo de tinta (produtos químicos, pigmentos etc.) analisando a maneira como seus vários componentes absorvem a luz infravermelha”. O FITR é útil para a análise histórica da tinta porque "é mais bem usado para a análise de materiais para ajudar na escolha do solvente ideal necessário para remover seletivamente certos revestimentos, deixando outros não afetados".
Espectrofotômetro portátil Existem vários fatores que complicam a tarefa de obter uma leitura precisa em uma amostra de tinta. Uma das mais comuns surge da variação nas condições de iluminação sob a qual eles são vistos, fazendo com que a cor percebida 'mude'. Esta é a mudança perceptiva pode produzir imprecisões na "leitura" da amostra de tinta sob diferentes condições de iluminação e causar o que é chamado de "correspondência metamérica". Para combater essa disparidade, os conservadores adiam para o uso do espectrofotômetro para obter uma correspondência mais objetiva. Embora os instrumentos convencionais fossem tipicamente grandes demais para transporte, o software de computador agora torna essa tecnologia portátil, permitindo que leituras mais precisas sejam feitas in situ. Isso é particularmente útil nos casos em que as amostras de tinta não podem ser prontamente transportadas para um laboratório, como ocorre quando o substrato não pode ser extraído nem transportado, como um bico de calha de metal. Baty sustenta que “o software de computador com o espectrofotômetro permite que as correspondências de cores sejam feitas para todas as condições de luz (luz do dia, iluminação doméstica e iluminação de escritório sendo as mais comumente especificadas) e o metamerismo pode ser evitado ou previsto, se inevitável”.
Usando o sistema de cores Munsell, a notação de matiz, a cor, indica a relação da amostra com uma escala visualmente igualmente espaçada de 100 tons. Existem 10 tons principais, cinco diretores e cinco intermediários dentro dessa escala. Os tons são identificados pelas iniciais que indicam o membro central do grupo: Red R, Yelic-Red Yr, Yellow Y, amarelo-verde YG, Green G, BG azul-esverdeado, azul B, PB azul roxo, roxo P e Red-Purple PR. Os tons de cada grupo são identificados pelos números 1 a 10. Os mais arroxeados dos tons vermelhos, 1 na escala de 100, são designados como 1R, os mais amarelados como 10r e o tom central como 5r. O tom 10R também pode ser expresso como 10, 5y como 25 e assim por diante, se for desejado uma notação do tom como um número. Chroma indica o grau de partida de um determinado tom do eixo cinza neutro do mesmo valor. É a força da saturação da cor de cinza neutro, escrito /0 a /14 ou mais para a saturação máxima da cor.
Valor, ou leveza, compõe o eixo cinza neutro da roda de cores, variando de preto, número 1 a branco na parte superior do eixo, número 10. Um valor visual pode ser aproximado pela ajuda dos chips cinza neutros de O gráfico de cores da rocha ou do solo com dez intervalos. Os parâmetros de cores podem ser expressos com figuras semi-quantitativamente como: matiz, valor/croma (H, v/c). A cor "vermelha média" deve servir de exemplo para a apresentação com os três atributos de cores, 5R 5.5/6. Isso significa que o 5R está localizado no meio da tonalidade vermelha, 5.5 é a leveza do valor de Munsell perto do meio entre a luz e a escuridão, e 6 é o grau do Munsell Chroma, ou a saturação de cores, que é no meio da escala de saturação.
Interpretação
A aplicação mais comum da análise histórica da tinta é reconstruir a aparência física de uma estrutura em algum momento de sua história e, ou, para entender a evolução e as mudanças na estrutura de um edifício. Portanto, é a aparência histórica e a impressão visual que será criada por novos tratamentos de tinta que devem ser considerados antes de escolher um curso de ação específico.
Preservação
Quando o objetivo do tratamento é a preservação, as características e acabamentos históricos de um edifício são mantidos e reparados, economizando o máximo de tinta histórica quando possível. Às vezes, tudo o que é necessário é uma limpeza simples de superfícies ou a adição de um revestimento protetor para preservar e proteger a integridade do acabamento. Se a repintura for necessária, a nova tinta corresponde às cores de tinta existentes usando formulações mais seguras, modernas e mais duráveis. Nesses casos, restaurar a aparência de uma superfície anterior não é o objetivo.
Reabilitação
Em uma reabilitação típica, existe mais latitude na escolha do tipo e da cor da tinta, pois o objetivo é a reutilização eficiente de espaços internos. A seleção geralmente pesa fatores como economia e durabilidade, uso de uma tinta padrão de alta qualidade de uma empresa local ou nacional e aplicação por um contratado qualificado. As opções de cores podem ser baseadas em relatórios de pesquisa de tintas preparados para salas de interiores ou exteriores de data e estilo comparáveis. Mais frequentemente, porém, os valores e o sabor atuais são levados em consideração.
Tanto o interior quanto os exteriores de edifícios institucionais, como edifícios universitários, prefeituras, bibliotecas e igrejas, geralmente contêm detalhes decorativos ricos. Durante a reabilitação, deve -se tomar cuidado para manter ou restaurar partes selecionadas do trabalho decorativo, bem como o processo de correspondência de cores, para evocar o senso histórico de tempo e local. No mínimo, é essencial usar cores historicamente corretas de tinta na colocação.
Restauração
Em um projeto de restauração, o objetivo é representar a propriedade como apareceu durante seu período de maior significado. Com base em pesquisas históricas, a coleta de amostras de tinta e a análise de laboratório, cores e tratamentos de superfície podem ser recriados para refletir a propriedade em um período específico de tempo. No processo de restauração, as cores são personalizadas por profissionais para fornecer uma representação precisa usando os métodos descritos acima para sustentar a integridade histórica do edifício. Se um artista ou artesão puder ser encontrado, a tinta historicamente replicada poderá ser aplicada usando técnicas apropriadas ao período da restauração. Embora a fabricação de tinta personalizada raramente seja realizada, a cor e as vidros são igualmente capazes de serem personalizadas.
Um dos primeiros exemplos de restauração estrutural baseada na análise histórica da tinta é a restauração de Williamsburg, Virgínia, financiada por John D. Rockefeller na década de 1920. As investigações realizadas por Susan Nashof por simples raspagem e revelação de acabamentos mais antigos de edifícios produziram uma paleta que se tornou popularmente conhecida como Williamsburg Colors. No entanto, os avanços na pesquisa de cores de tinta sugeriram que a popular paleta de cores de Williamsburg foi derivada de acabamentos desbotados e envelhecidos. Durante as décadas de 1980 e 1990, a colonial Williamsburg consultou galês para realizar uma análise abrangente de pintura e cores em vários edifícios na área histórica. O estudo, "A primeira análise de tinta científica moderna" em Williamsburg, confirmou que a paleta de cores não representava cores históricas como pretendido. Além disso, ele descobriu que algumas das cores escolhidas eram de camadas de tinta posteriores, algumas do século XIX. "Curiosamente, muitas das cores ainda eram baseadas na pesquisa inicial de Susan Nash. Há quatro anos, Benjamin Moore lançou a" coleção de cores de Williamsburg ". Métodos modernos de pesquisa de tintas arquitetônicas, incluindo microscopia, análise instrumental e colorimetria, complementadas por pesquisas de arquivo para fornecer uma variedade, que se acredita refletir com precisão o acabamento arquitetônico de Williamsburg do século XVIII ”. Com base nesse tipo de pesquisa, a colonial Williamsburg passou por uma pintura Processo de restauração para restaurar cores e pintar para a aparência original pretendida.
Antropologia arquitetônica
A análise histórica da tinta pode ser utilizada para desenvolver ainda mais uma compreensão de como as pessoas podem ter vivido ou trabalhado em um determinado momento. Um exemplo dessa análise pode ser visto em um estudo dos afresco de Pompéia. Uma investigação no templo de Vênus em Pompéia caracterizou um novo pigmento amarelo/marrom específico da região. A análise de pigmentos concluiu que a cor era composta de materiais com uma composição química próxima aos produtos de Somma-Evevius. Isso levou os pesquisadores a sugerir que houve uma produção local desse pigmento na região. Investigações como essa podem permitir que os pesquisadores entendam como as pessoas podem ter vivido ou trabalhado em um determinado ponto da história.
Datação arquitetônica
A datação arquitetônica da análise histórica da tinta pode vir de muitos processos diferentes. A data ou período de um edifício pode ser obtido dos materiais identificados dentro das camadas de pigmento ou acabamento, a partir de uma característica ou técnica estilística específica, ou registros e evidências históricas. A datação arquitetônica pode ser usada para identificar a construção de um edifício ou as mudanças estruturais. Em alguns casos, as mudanças na composição da tinta podem ser usadas para fins de namoro, como ocorre no exemplo de tintas baseadas em chumbo.
Até 1977, o chumbo era comumente usado em tintas para estabilizar o pigmento. Em uma investigação da Osborn House, Isle of Wight., Os pesquisadores conseguiram identificar diferentes níveis de chumbo em três diferentes camadas de tinta. Isso pode ajudar a identificar as datas das principais mudanças estruturais. Se uma sala tiver tinta de chumbo onde a outra não, isso indicaria que a sala sem tinta de chumbo foi uma adição mais recente.
Análise de papel de parede
O interesse em papéis de parede históricos se desenvolveram com o interesse em tinta e cor históricas. A investigação sobre a aparência original de uma estrutura às vezes pode envolver papel de parede, dependendo dos estilos e tendências que um local histórico evoluiu. A análise de tinta e papel de parede está intimamente relacionada ao tentar responder à pergunta da aparência ou da estética original de um edifício. O principal objetivo da análise de papel de parede é identificar qual papel de parede pode ter existido dentro de uma estrutura, que fornece detalhes sobre o esquema de decoração de interiores do site durante um ponto da história. O papel de parede e a análise de tinta ficam mais entrelaçados ao analisar as camadas históricas da amostra de tinta, o que também pode incluir papel de parede e cola de papel de parede. Esse tipo de amostra pode fornecer detalhes sobre se o papel de parede foi ou não usado em toda a história de uma estrutura. O estilo e o design do papel de parede encontrados durante a análise do papel de parede podem ser identificados pelos historiadores do papel de parede. A importância da análise do papel de parede pode fornecer detalhes sobre como seria a aparência.
Implicações
À medida que as ferramentas, técnicas e metodologias de amostras históricas de tinta evoluem, o mesmo acontece com as complexidades envolvidas na interpretação, à medida que as nuances aumentam a uma narrativa já complicada. A interpretação exige que os cientistas de conservação trabalhem em conjunto com os historiadores da arquitetura para decifrar o registro estratigráfico, não apenas para considerar o sabor e as preferências que informaram a seleção de tinta, mas também o clima social, político e econômico de sua fabricação e consumo.
Por exemplo, o analista de conservador e material Kristen Moffitt (Fundação Colonial Williamsburg, Conservação, Conservador e Analista de Materiais) conta como Patrick Baty usou fuligem laminado entre camadas de uma amostra para determinar o ponto em que as épocas pré e pós-industrial divergiam, como Os regulamentos foram introduzidos em Londres, Inglaterra. Da mesma forma, ela observa que a cor das amostras de tinta também pode servir como indicadores socioeconômicos e nos contar muito sobre a experiência vivida daqueles que habitavam a estrutura. Mat Webster, diretor executivo do Departamento de Preservação e Pesquisa Arquitetônica de Granger da Colonial Williamsburg se junta a Moffit ao observar que as amostras coletadas de uma tonalidade mais profunda e mais intensa são derivadas de pigmentos caros importados da Inglaterra (e inicialmente de origem global). Portanto, eles são usados com moderação e aparecem apenas nas salas mais públicas da casa. Esses dados não apenas informam os estudos de cultura material que ajudam o historiador da arquitetura e o arqueólogo a modelar redes históricas de comércio econômico, mas também nos ajudam a hipótese de hierarquias sociais históricas no trabalho. Esses dados são críticos para nossa compreensão das condições sob as quais os ocupantes viviam, acrescentando riqueza e textura ao registro histórico.
Moffit também explica como as descontinuidades podem revelar conceitos errôneos sobre esquemas estéticos históricos quando informações científicas estão ausentes. Referenciando uma amostra coletada de uma casa colonial do século XVIII em Williamsburg, Virgínia, Moffit explica que as camadas subjacentes na dobradiça e na porta foram inicialmente pintadas na mesma cor, de acordo com a estética de seu tempo. No entanto, a análise de uma camada subsequente expôs um esquema incongruente em preto e branco, indicando uma tentativa fracassada de uma estética colonial de reavivamento. Sem o entendimento adequado do registro histórico, essas amostras podem levar a conclusões falsas se obtidas por métodos inferiores de “arranhões e correspondências” e inspeção visual sozinha. Conforme mencionado na seção discutindo técnicas de amostragem, os métodos de coleta melhoraram consideravelmente nas últimas décadas, e protocolos científicos mais confiáveis substituíram o método mais antigo de "arranhão e correspondência" que Baty considera "análise pseudo", pois os resultados não são confiáveis e enganosos.
Mudança de cor
Muitos fatores podem fazer com que os pigmentos desapareçam ou "mudem" ao longo do tempo, sob a influência dos agentes de deterioração detalhados nas seções introdutórias acima, levando a conclusões errôneas quando as cores desbotadas ou foram comprometidas com o tempo. Por exemplo, o que pode parecer aos olhos de ler como um "verde de oliveira" através da inspeção visual sozinho, mas pode realmente ser identificado como azul prussiano em laboratório. Da mesma forma, o acúmulo de material particulado de fumaça ou fogo pode se acumular em paredes ou tetos pintados e, se não forem tratados, com o tempo, pode lançar um tom amarelo que é aceito por engano como parte do esquema de cores pretendido.
A mudança de cor pode representar um problema para o conservador encarregado de restaurar uma estrutura à sua aparência autêntica quando a condição alterada é entendida como o esquema pretendido- especialmente quando baseado nas avaliações mais antigas de "arranhões e correspondências" descritas acima. Não corrigido, isso pode levar a uma leitura invasiva do registro histórico, como ocorre quando percebemos erroneamente um esquema histórico a ser silenciado ou intencionalmente "contido" quando, na realidade, ele apenas oxidou. Moffit relata que muitos visitantes do histórico Williamsburg ficam surpresos ao encontrar os tons brilhantes e vibrantes que agora entendemos estar historicamente correto.
Autenticidade e paletas de cores históricas
Embora alguns possam sugerir que restaurações falhas são igualmente dignas de apresentação, Baty afirma que "estagnação e a rejeição de novas pesquisas" só seriam seguintes. Baty é um defensor fervoroso da autenticidade histórica na reconstrução de interiores históricos, argumentando que "é o estudo de seu desenvolvimento que contribui para nossa compreensão de nossa cultura e suas influências. Ele adverte contra aqueles que descartariam novas informações que contradizem nossa histórica sensibilidades, especificamente quando exige revisões caras para esquemas decorativos históricos.
Ainda assim, outros como o conservador de arquitetura Tania Alam defendem uma interpretação mais flexível do passado quando a autenticidade contraria a causa da preservação estrutural. Em um artigo dos procedimentos de que ainda estamos lá?, Alam faz referência a pelo menos dois casos em que graus variados de fantasia são creditados quanto à preservação estrutural.
Alam cita o trabalho do arquiteto e designer Alexander Girard em sua oferta bem -sucedida de 1961 para o plano de revitalização da Washington Street, no centro de Columbus, Indiana. Alam observa que Girard não depende de métodos científicos, mas simplesmente "visualizou a restauração principalmente através do uso de um esquema de cores, o que destacaria as características arquitetônicas dos edifícios comerciais vitorianos para trabalhar em conjunto com a sinalização recém -projetada". Girard foi finalmente bem -sucedido em revitalizar estruturas históricas previstas para demolição no distrito a um baixo custo.
Ela segue com o trabalho de Leonard Horowitz, cuja paleta pastel caprichosa dos anos 80 para o projeto de revitalização de South Beach Miami é creditada não apenas por preservar uma área em declínio, mas como colocar a área no mapa cultural. A paleta caprichosa de Horowitz acentuou as características arquitetônicas dos edifícios em questão, restaurando -os à vida e estabelecendo o agora reverenciado distrito de Art Deco de South Beach Miami.
Alam reconhece que nem Girard nem Horowitz confiaram em evidências científicas na construção de suas propostas de revitalização. No entanto, ela afirma que essas transgressões podem ser perdoadas quando as estruturas de preservação repousam no equilíbrio e concluem que "em suas tentativas de restaurar e salvar o tecido histórico, essas duas paletas de cores criaram essencialmente uma nova estética na respectiva área. É importante Para observar que Girad e Horowitz trabalharam no contexto do ambiente vivido e confiavam em esquemas inventados destinados a revitalizar os distritos urbanos, enquanto o trabalho de Baty se concentra na preservação histórica, uma arena onde a bolsa de estudos e a educação pública são fundamentais. Como a prática da análise histórica da pintura Continua a evoluir, os pólos entre fatos e ficção provavelmente chegarão a um equilíbrio aceitável. Mas até então, um público educado deve ser capaz de fazer essa distinção.