Arte intersticial

O conceito de intersticialidade

A palavra significa "entre espaços" e é comumente usada para denotar "intermediário" em vários contextos culturais diferentes. Os arquitetos se referem às sobras de lacunas entre as paredes da construção como "espaço intersticial", não está dentro de nenhuma sala nem fora do prédio. Os médicos médicos usam o termo há centenas de anos para se referir a um espaço dentro do corpo humano que fica entre os vasos sanguíneos e os órgãos, ou entre as células individuais. Os programadores da estação de televisão se referem a qualquer conteúdo curto que não seja um show nem comercial, mas é imprensado entre eles, como "um intersticial".

Como a arte pode ser intersticial

Tome ficção como exemplo: se um bibliotecário não tem certeza de onde arquivar um livro, isso pode ser porque o material é intersticial de alguma forma, não se encaixando confortavelmente em uma única categoria literária convencional. Por exemplo, quando o romancista Laurell K. Hamilton começou a escrever e publicar romances com vampiros e fadas, as livrarias enfrentaram um dilema: como você arquiva essas histórias quando está trabalhando em um sistema que claramente rotula uma prateleira para romances, uma segunda prateleira Para fantasias e uma terceira prateleira para histórias de horror? Não há uma resposta óbvia única, porque esse romance é ficção intersticial, sua essência residindo em algum lugar entre os limites desses gêneros.

Ou considere a artista performática Laurie Anderson: ela pode entrar no palco e cantar, contar uma história de palavra falada, Projeto Shadow Puppets em uma tela e tocar um violino hackeado cujo arco é amarrado com fita de áudio. Ela é cantora, monóloga, marionetista ou algum tipo de instrumentista de mexer? Classificar tal ato como arte de desempenho intersticial seria imprecisa, mas eficiente e preciso.

O movimento de artes intersticiais

Em meados da década de 90, Delia Sherman, Ellen Kushner, Terri Werning, Heinz Insu Fenkl, Midori Snyder, Kelly Link, Gavin Grant, Gregory Frost, Theodora Goss, Veronica Schanoes, Carolyn Dunn, Colson Whitehead e outros trabalhadores americanos interessados ​​em fantástica A literatura se viu comiserando com a percepção comum de que a indústria editorial orientada a gênero achou difícil comercializar ficção verdadeiramente inovadora envolvendo elementos incomuns, fantásticos ou entre gêneros-porque o campo de ficção literário exigia histórias baseadas no realismo, enquanto o campo de fantasia exigiam histórias que seguiam principalmente as convenções padrão de espada e feitiçaria ou alta fantasia. No entanto, parecia aos autores que parte da melhor literatura era aquela que não se encaixava bem em nenhuma das categorias, mas estava sendo discutida em termos de mais amorfo, "entre os descritores" como "realismo mágico", "mítico ficção ", ou" o novo estranho ". Além disso, a idéia de intersticialidade aplicada a outros tipos de ficção "intermediária" (não relacionada à fantasia) e outras artes "intermediárias".

Durante um período de vários anos, Kushner e Sherman provocaram discussões em andamento sobre a importância de cultivar "intermediário" artístico, levou à formulação do amplo conceito de arte intersticial. Em 2002, o estudioso literário Heinz Insu Fenkl fundou o ISIS: o Instituto de Estudos Intersticiais da Universidade Estadual de Nova York em New Paltz e, em 2003-04, Sherman & Kushner e alguns de seus colegas estabeleceram a Fundação de Artes Intersticiais, um 501C (3 ) organização sem fins lucrativos dedicada ao desenvolvimento da comunidade e apoio a artistas, profissionais da indústria de artes e público cujas atividades criativas são de natureza intersticial.

Projetos de artes intersticiais

Interficções

Em 2007, a Intersticial Arts Foundation publicou uma antologia de ficção intersticial através de pequenas prensas de cerveja intituladas. Possui 19 histórias de escritores novos e estabelecidos nos EUA, Canadá, Austrália e Reino Unido, e ficção traduzida de espanhol, húngaro e francês. A antologia se esforça para "mudar de idéia sobre o que as histórias podem e devem fazer ao explorar o espaço imaginativo entre os gêneros convencionais".

A antologia levantou várias questões e iniciou muitos debates sobre a natureza da intersticialidade aplicada à ficção. Os revisores levantaram a questão de quão importante a definição, ou a falta dela, era entender a antologia como um todo e as histórias individualmente. "As 19 histórias contidas nas interficções servem como exemplos, mas não como pontos de um argumento que podem levar a uma listagem em um funk e wagnalls".

Embora muitas das histórias sejam escritas por ficção científica, fantasia e escritores de terror e contêm elementos fantásticos ou sobrenaturais, as interficções não são uma antologia de gênero. "... A ficção intersticial mistura e combina esses preceitos - histórias de gestas, ficção científica, rimas de berçário, história de detetive, o que for útil - como parte de um prisma variegado para se concentrar na psicologia da existência, mesmo ao dobrar seu estado coletivamente reconhecido. ... Cada 'interficção' compartilha esse senso de narrativa desarticulada, mas de maneiras muito diferentes que não se prestam à categorização fácil de gênero ".

Table of contentsHeinz Insu Fenkl, IntroductionKaren Jordan Allen, "Alternate Anxieties"Christopher Barzak, "What We Know About the Lost Families of ---- House"K. Tempest Bradford, "Black Feather"Matthew Cheney, "A Map of the Everywhere"Michael DeLuca, "The Utter Proximity of God"Adrián Ferrero, "When It Rains, You'd Better Get Out of Ulga" (translated from the Spanish by Edo Mor)Colin Greenland, "Timothy"Csilla Kleinheincz, "A Drop of Raspberry" (translated from the Hungarian by Noémi Szelényi))Holly Phillips, "Queen of the Butterfly Kingdom"Rachel Pollack, "Burning Beard: The Dreams and Visions of Joseph Ben Jacob, Lord Viceroy of Egypt"Joy Remy, "Pallas at Noon"Anna Tambour, "The Shoe in SHOES' Window"Veronica Schanoes, "Rats"Léa Silhol, "Emblemata" (translated from the French by Sarah Smith)Jon Singer, "Willow Pattern"Vandana Singh, "Hunger"Mikal Trimm, "Climbing Redemption Mountain"Catherynne Valente, "A Dirge for Prester John"Leslie What, "Post hoc"Delia Sherman and Theodora Goss, "Afterword: The Space Between"