Babilônia 5

Contexto

O principal arco da Babilônia 5 do Story ocorre entre os anos 2257 e 2262. O programa descreve um futuro em que a Terra tem um governo unificado da Terra e ganhou a tecnologia para viagens mais rápidas do que a luz usando 'Jump Gates', um tipo de tecnologia de minhoca permitindo Transporte através da dimensão alternativa do hiperespaço. As colônias dentro do sistema solar e além da aliança da Terra, que estabeleceram contato com outras espécies espaciais. Dez anos antes da série, a Terra mal escapou da destruição do Minbari tecnologicamente superior, que buscou vingança depois que uma nave estelar da Terra involuntariamente matou seu líder durante o primeiro contato, apenas para que eles se rendessem inesperadamente à beira da vitória. Desde então, a Terra estabeleceu relacionamentos pacíficos com eles e a Aliança da Terra se tornou um poder significativo e geralmente respeitado na comunidade galáctica.

Entre as outras espécies estão os centauros imperialistas; O Narn, que só recentemente ganhou independência do Império Centauri; e os misteriosos e poderosos vorlons. Várias dezenas de espécies menos poderosas da Liga de Mundos não alinhados também têm contato diplomático com as principais raças, incluindo Drazi, Brakiri, Vree, Markab e Pak'ma'ra. Uma raça antiga e secreta, as sombras, desconhecidas para os seres humanos, mas documentados em textos religiosos de muitas outras raças, influenciam os eventos malévolos para trazer caos e guerra entre as espécies conhecidas.

A estação espacial Babylon 5 está localizada no sistema Epsilon Eridani, no quinto ponto lagrangiano do planeta fictício Epsilon III e sua lua. É um cilindro de O'Neill, 5 km (8,0 km) de comprimento e 0,80 a 1,6,61 km de diâmetro. A estação é a última de sua linha; As três primeiras estações foram destruídas durante a construção, enquanto a Babylon 4 foi concluída, mas desapareceu misteriosamente logo após o fato de estar operacional. Ele contém áreas de estar que acomodam várias espécies alienígenas, fornecendo diferentes atmosferas e gravidades. Os visitantes humanos dos setores alienígenas são mostrados usando equipamentos de respiração e outras medidas para tolerar as condições.

Elenco

Elenco regular

A Babylon 5 apresentou um elenco de conjunto que mudou ao longo da corrida do programa:

Michael O'Hare as Commander (later Ambassador) Jeffrey Sinclair (season 1; guest seasons 2–3): The first commander of Babylon 5, later appointed Earth's ambassador to Minbar.Bruce Boxleitner as Captain (later President) John Sheridan (seasons 2–5): Sinclair's replacement on Babylon 5 after his reassignment, and a central figure of several prophecies within the Shadow war. Becomes president of the newly formed Interstellar Alliance in season 5.Claudia Christian as Lt. Commander (later promoted to Commander) Susan Ivanova (seasons 1–4, guest season 5): Second in command of Babylon 5.Jerry Doyle as Michael Garibaldi: Babylon 5's Chief of Security for seasons 1-4; leads the covert intelligence arm of the Interstellar Alliance in season 5.Mira Furlan as Delenn: The Minbari ambassador to Babylon 5. Born Minbari, she uses a special artifact at the start of the second season to become a Minbari-human hybrid.Richard Biggs as Doctor Stephen Franklin: Babylon 5's chief medical officer.Andrea Thompson as Talia Winters (season 1–2): A commercial Psi-Corps telepath who works aboard the station.Stephen Furst as Vir Cotto: Diplomatic aide to Centauri Ambassador Londo Mollari.Bill Mumy as Lennier: Diplomatic aide to Minbari Ambassador Delenn.Tracy Scoggins as Captain Elizabeth Lochley (season 5): Babylon 5's station commander following Ivanova's departure and Sheridan's resignation.Jason Carter as Marcus Cole (seasons 3–4): A Ranger, one of a group of covert agents who fight against the Shadows.Caitlin Brown (season 1, guest season 5) and Mary Kay Adams (season 2) as Na'Toth: Diplomatic aide to Narn Ambassador G'Kar.Robert Rusler as Warren Keffer (season 2): Commander of the Zeta Wing, one of Babylon 5's small fighter wings.Jeff Conaway as Zack Allan (guest season 2, main seasons 3–5): A sergeant in the Babylon 5 security force, replaces Garibaldi as Chief of Security by season 5.Patricia Tallman as Lyta Alexander (original TV movie, guest seasons 2–3, main seasons 4–5): A commercial Psi-Corps telepath who takes over for Talia when she leaves the station.Andreas Katsulas as G'Kar: The Narn ambassador to Babylon 5.Peter Jurasik as Londo Mollari: The Centauri ambassador to Babylon 5.

Convidados recorrentes

Wayne Alexander as Lorien: An alien of unknown origin that comes to Sheridan's aid after a critical moment in the Shadow WarArdwight Chamberlain (voice)/Jeffery Willerth (in the encounter-suit) as Kosh Naranek, the Vorlon ambassador to Babylon 5Tim Choate as Zathras, an alien of unknown origins that is central to the disappearance of Babylon 4Joshua Cox as Lt. David Corwin, a technician in Babylon 5's Command and Control centerDavid L. Crowley as Ofc. Lou Welch, a member of the Babylon 5 security staffRobin Atkin Downes as Byron, a rogue telepathWilliam Forward as Lord Antono Refa, a colleague of Ambassador Mollari who has his own designs on the Centauri throne.Robert Foxworth as General William Hague, the officer overseeing military operations related to Babylon 5Denise Gentile as Lise Hampton, a former romantic interest for Michael Garibaldi during his time on the Mars colonyMelissa Gilbert as Anna Sheridan, Captain Sheridan's wife. The first appearance of Anna Sheridan was portrayed by Beth Toussaint in a recorded message.Lenore Kasdorf as a reporter for the Interstellar News (ISN) networkWalter Koenig as Alfred Bester, a senior officer of Psi-CorpsWortham Krimmer as Centauri Emperor CartagiaDamian London as Regent Virini, a member of the Centauri court under Emperor CartagiaLeigh McCloskey as ThomasMarjorie Monaghan as Number One / Tessa Holloran, the leader of the Mars resistanceJulia Nickson-Soul as Catherine Sakai, a commercial explorer and Commander Sinclair's love interestJim Norton as Ombuds Wellington, a judge aboard Babylon 5John Schuck as Draal (younger), Delenn's teacher and friend from Minbar that becomes part of the Great Machine buried within Epsilon IIILouis Turenne as Brother Theo, the leader of a group of Roman Catholic monks living aboard Babylon 5.John Vickery as Neroon, a member of the Minbari warrior caste that replaced Delenn on the Grey Council following her transformationEd Wasser as Morden, a human agent working for the ShadowsEfrem Zimbalist Jr. as William Edgars, a business leader based on the Mars colony

Além disso, vários outros atores preencheram mais de um papel menor na série. Kim Strauss interpretou o embaixador drazi em quatro episódios, além de outros nove personagens em mais dez episódios. Alguns atores tiveram dificuldade em lidar com a aplicação de próteses necessárias para interpretar alguns dos personagens alienígenas. Os produtores, portanto, usaram o mesmo grupo de pessoas (até 12) em vários papéis de falantes de nível médio, levando a cabeça e o corpo de cada um. O grupo passou a ser oficialmente conhecido pela produção como o "Grupo Babylon 5 Alien Rep".

Sinopse

Babylon 5 TV seasons and films1993–2007In order of series chronology:

* A história de enquadramento se passa em 2278. ** O episódio final da temporada inclui cenas de eventos futuros até 3262 e além. *** A história se passa entre as duas guerras na 4ª temporada.

† The final episode of the series is set in 2281.SeasonEpisodesOriginally airedFirst airedLast airedNetworkPilot1February 22, 1993 (1993-02-22)PTEN122January 26, 1994 (1994-01-26)October 3, 1994 (1994-10-03)222November 2, 1994 (1994-11-02)August 15, 1995 (1995-08-15)322November 6, 1995 (1995-11-06)September 22, 1996 (1996-09-22)422November 4, 1996 (1996-11-04)October 27, 1997 (1997-10-27)522January 21, 1998 (1998-01-21)November 25, 1998 (1998-11-25)TNT

As cinco temporadas da série correspondem a um ano seqüencial fictício no período 2258–2262. Cada temporada compartilha seu título com um episódio central para a trama da temporada.

Temporada 1: Sinais e Portents (1994)

Sinclair, o comandante da Babilônia 5, é um herói da Guerra de Minbari, perturbado por sua incapacidade de lembrar eventos do último dia da guerra. Embora apoiado pelo embaixador de Minbari Delenn, que é secretamente um membro do Conselho Gray do Minbari, outros Minbari permanecem desconfiados dele. Os Narn conseguiram recentemente recuperar sua independência de Centauri, e o embaixador do Centauri Mollari encontra um novo aliado no enigmático Sr. Morden para atacar o Narn. Grupos xenofóbicos na Terra desafiam o contato da humanidade com alienígenas, e o presidente Santiago, que favoreceu esse contato, é assassinado.

Temporada 2: The Coming of Shadows (1994-1995)

Sinclair é transferido para ser embaixador em Minbar, e Sheridan recebe o comando da estação. Ele e Delenn acreditam que a morte de Santiago faz parte de uma conspiração, pois o agora presidente Clark toma medidas para isolar a Terra e instalar um governo totalitário. O envelhecimento do Imperador Centauri morre e, contra seus desejos, Mollari e seu aliado Lord Reba o substituem por seu sobrinho instável Cartagia. Ajudado pelos aliados de Morden, as sombras, o Centauri iniciam um ataque em grande escala ao mundo natal Narn, reconquistando-o. O embaixador de Vorlon, Kosh, solicita a ajuda de Sheridan para combater as sombras.

Temporada 3: Point of No Return (1995-1996)

Sheridan e Delenn estabelecem uma "conspiração da luz" para combater a influência das sombras. Quando Clark declara a lei marcial, Sheridan declara a independência da Babilônia 5 do governo da Terra. Mollari percebe que seu acordo com Morden se tornou perigoso, mas é incapaz de acabar com isso. Em retaliação por envolver os Vorlons na guerra, Kosh é assassinado pelas sombras. Sinclair viaja de volta no tempo para se tornar Valen, o lendário líder religioso de Minbari. Apesar dos avisos de Kosh, Sheridan vai para Z'Ha'dum, o Shadow Homeworld, e bate uma espaçonave cheia de explosivos nela, aparentemente morrendo na explosão.

Temporada 4: Sem rendição, No Retreat (1996-1997)

Sheridan é resgatado de Z'ha'dum pelo misterioso Lorien. Com as sombras no retiro, os Vorlons ainda mais seus esforços para destruir qualquer espécie tocada pelas sombras. Mollari derruba Cartagia com a ajuda do embaixador de Narn G'Kar. Sheridan descobre que os vorlons e sombras usaram as raças mais jovens em uma guerra por procuração e convence os dois lados a parar a guerra e deixar as raças mais jovens em paz. Sheridan lidera Minbar, Centauri e Narn para formar uma nova aliança interestelar. Com sua ajuda, Sheridan é capaz de libertar a Terra do controle do presidente Clark e instalar um novo regime mais pacífico.

Temporada 5: The Wheel of Fire (1998)

Um grupo de telepatas humanos desonestos assume o santuário na estação, buscando a ajuda de Sheridan para escapar do controle do PSI Corps, a agência de terra autocrática que supervisiona os telepatas. Os restos dos aliados das sombras tentam quebrar a aliança, definindo as várias raças uma contra a outra, e manipulam eventos no Centauri Prime para instalar Mollari como imperador, mas sob seu controle. Mollari retira o centauri da aliança. Vinte anos depois, Sheridan tem uma última reunião com seus amigos antes de sair para se juntar a Lorien e as corridas mais antigas "além da borda".

Spin-offs e filmes de televisão

O programa original gerou uma franquia multimídia de spin-offs composto por uma minissérie, cinco filmes de televisão, vinte e dois romances, dois jogos de mesa (um RPG e um jogo de guerra) e várias outras mídias, como livros técnicos, quadrinhos e cartões comerciais .

Produção

Origem

Tendo trabalhado em vários programas de ficção científica da televisão que haviam passado por todo o orçamento, Straczynski concluiu que a falta de planejamento a longo prazo era o culpado e começou a procurar maneiras pelas quais uma série poderia ser feita com responsabilidade. Tomando nota das lições da televisão convencional, que trouxe histórias para um local centralizado, como hospital, delegacia ou escritório de advocacia, ele decidiu que, em vez de "[ir] em busca de novos mundos, construindo -os de novo a cada semana", Uma configuração de estação espacial fixa manteria os custos em um nível razoável. Um fã de sagas como a série Foundation, o fim da infância, o senhor dos anéis, a série Dune e a Lensman, Straczynski se perguntou por que ninguém havia feito uma série de televisão com a mesma varredura épica e, simultaneamente, com a primeira idéia Conceito para um épico muito ambicioso, cobrindo batalhas maciças e outros eventos que mudam o universo. Percebendo que tanto a série de localização fixa quanto o épico poderiam ser feitas em uma única série, ele começou a esboçar o esboço inicial do que se tornaria Babilônia 5.

Straczynski estabeleceu cinco gols para a Babilônia 5. Ele disse que o programa "teria que ser uma boa ficção científica". Também teria que ser uma boa televisão "e raramente são os programas de SF, bons sf * e * boa TV; há [sic] geralmente um ou outro". Teria que fazer pela televisão de ficção científica o que a Hill Street Blues havia feito para os dramas da polícia, adotando uma abordagem adulta ao assunto. Teria que ser razoavelmente orçado, e "teria que parecer diferente de tudo o que já foi visto antes na TV, apresentando histórias individuais contra uma tela muito mais ampla". Ele enfatizou ainda que sua abordagem era "levar a sério [ficção científica], construir personagens para adultos, incorporar ciência real, mas manter os personagens no centro da história". Alguns dos grampos da ficção científica da televisão também estavam fora de questão (o programa teria "sem crianças ou robôs fofos"). A idéia não era apresentar um futuro utópico perfeito, mas com ganância e sem -teto; um onde os personagens crescem, se desenvolvem, vivem e morrem; aquele em que nem tudo era o mesmo no final dos eventos do dia. Citando Mark Twain como influência, Straczynski disse que queria que o programa fosse um espelho para o mundo real e ensinasse secretamente.

Após a produção sobre o capitão Power e os soldados do futuro, Straczynski se aproximou de John Copeland e Doug Netter, que também estavam envolvidos com o capitão Power e mostrou -lhe o roteiro da Bíblia e piloto para seu show, e ambos ficaram impressionados com suas idéias. Eles foram capazes de garantir um pedido para o piloto da Warner Bros. que estava olhando para a programação de uma rede de transmissão planejada. A Warner Bros. permaneceu cética em relação ao show, mesmo depois de iluminar o piloto. De acordo com Straczynski, a Warner Bros. tinha três preocupações principais: que os vãos de atenção americanos eram muito curtos para uma narrativa de uma série funcionar, que seria difícil vender o programa em distribuição, pois as redes de sindicato iriam ao ar os episódios de ordem , e que nenhum outro programa de televisão de ficção científica fora de Star Trek foi mais de três temporadas antes de ser cancelado. Straczynski provou que o medo da sindicação estava incorreto, já que as estações de sindicato lhe disseram que mostram seus programas em um episódio para rastrear transmissões para royalties; No entanto, ele não pôde garantir a Warner Bros. sobre o tempo de atenção ou preocupações prematuras de cancelamento, mas ainda se partiu para mostrar a Warner Bros. Eles estavam errados.

Escrita

Straczynski escreveu 92 dos 110 episódios de Babylon 5, incluindo todos os 44 episódios na terceira e quarta temporadas, um feito nunca antes realizado na televisão americana. Outros escritores que contribuíram com roteiros para o show incluem Peter David, Neil Gaiman, Kathryn M. Drennan, Lawrence G. Ditillio, D. C. Fontana e David Gerrold. Harlan Ellison, consultor criativo do programa, recebeu créditos da história por dois episódios. Cada escritor foi informado do enredo abrangente, permitindo que o programa seja produzido consistentemente sob orçamento. As regras de produção eram rigorosas; Os scripts foram escritos com seis episódios com antecedência, e as mudanças não puderam ser feitas quando a produção foi iniciada.

Com nem todos os membros do elenco sendo contratados para cada episódio de uma temporada, a duração da trama de cinco anos causou algumas dificuldades de planejamento. Se uma cena crítica envolvendo um ator não contratado para cada episódio tivesse que ser movido, esse ator teve que ser pago pelo trabalho em um episódio extra. Às vezes, era necessário ajustar a trama para acomodar influências externas, um exemplo sendo a "porta do alçapão" que foi escrita para todos os personagens: no caso de uma partida inesperada do ator da série, o personagem poderia ser escrito com o mínimo impacto no impacto no o enredo. Straczynski afirmou: "Como escritor, fazendo uma história de longo prazo, seria perigoso e míope para eu construir a história sem armadilhas para cada personagem. Uma história de longo prazo que eu considerava com muito antecedência; ... "Este dispositivo acabou sendo usado para facilitar as partidas de Claudia Christian e Andrea Thompson da série.

Straczynski propositadamente se iluminou sobre os elementos da narrativa de cinco anos durante a primeira temporada, pois sentiu que o público não estaria pronto para a narrativa completa naquele momento, mas ele ainda conseguiu cair em algumas cenas que seriam críticas para a futura narrativa narrativa . Isso também tornou desafiador para os atores entenderem suas motivações sem saber para onde seus personagens estavam indo; Straczynski disse: "Eu não queria contar muito a eles, porque isso corre o risco de tocá -los o resultado, e não o processo". Ele lembrou que Peter Jurasik havia perguntado sobre o contexto da premonição de Londo, mostrado parcialmente em "Midnight on the Firing Line", de si mesmo e G'Kar se sufocando até a morte, mas Straczynski tinha que ser tímido com isso. A cena da morte completa foi mostrada em contexto em "Guerra sem fim - parte 2", perto do final da terceira temporada.

Durante a produção da quarta temporada, a rede de entretenimento no horário nobre, que a Warner Bros. optou por usar para a Babilônia 5, foi fechada, deixando a quinta temporada planejada em dúvida. Não querendo os fãs de mudança de curta distância do programa, Straczynski começou a preparar modificações para a quarta temporada que lhe permitiriam concluir seu arco geral, caso uma quinta temporada não fosse iluminada, o que acabou se tornando a direção que a quarta temporada tomou. Straczynski identificou três fios narrativos primários que exigiriam resolução: a Guerra das Sombras, a Slide da Terra para uma ditadura e uma série de sub-threads que se ramificou daqueles. Estimando que eles ainda levariam cerca de 27 episódios para resolver sem que a temporada se sentisse apressada, a solução ocorreu quando a rede da TNT encomendou dois filmes de televisão Babylon 5. Várias horas de material foram capazes de ser transferidas para os filmes, incluindo um arco de três episódios que lidaria com os antecedentes da Guerra da Terra-Minbari e um sub-thread que teria montado a série de sequelas, Crusade. Outros episódios independentes e threads da trama foram retirados da quarta temporada, o que podia ser inserido na cruzada, ou na quinta temporada, se fosse dada a luz verde. O final da série pretendido, "Sleeping in Light", foi filmado durante a quarta temporada como precaução contra o cancelamento. Quando chegou a notícia de que a TNT pegou a Babilônia 5, isso foi transferido para o final da quinta temporada e substituído por um final da quarta temporada recém -filmado, "A Desconstrução de Falling Stars".

Traje

Ann Bruice Aling foi figurinista para o show, depois que o designer de produção John Iacovelli sugeriu que ela trabalhasse anteriormente com a Bruice em várias produções de filmes e teatrais.

Com a variedade de figurinos necessários, ela comparou a Babilônia 5 ao "teatro eclético", com menos regras sobre período, linha, forma e texturas que precisam ser respeitadas. Preferindo materiais naturais sempre que possível, como couro de avestruz na armadura corporal Narn, tecidos de camadas combinados e em camadas tão diversos quanto o rayon e seda com brocadas das décadas de 1930 e 40 para dar às roupas a aparência de ter evoluído em diferentes culturas.

Com interesse na história do figurino, ela inicialmente trabalhou em estreita colaboração com Straczynski para ter uma noção da perspectiva histórica das principais raças alienígenas ", então eu sabia que se elas fossem um povo pacífico ou um povo em guerra, clima frio etc. e então eu iria Interprete que tipo de sensibilidade que exigia. " Colaborando com outros departamentos para estabelecer temas visuais coordenados para cada raça, uma ampla paleta de cores foi desenvolvida com Iacovelli, que ele chamou de "brilho picante". Esses tons quentes de cores cinza e secundário, como certos azuis para o minbari, costumavam ser incluídos ao projetar os figurinos e os conjuntos relevantes. À medida que os personagens principais evoluíram, Bruice se referiu a Straczynski e a produtora John Copeland, que ela considerava "surpreendentemente mais acessível para mim como consultores do que outros produtores e diretores", para que os figurinos pudessem refletir essas mudanças. O casaco roxo do embaixador Londo Mollari tornou -se azul escuro e mais adaptado, enquanto seus coletes se tornavam menos estampados e coloridos quando a machuca sentiu "Londo evoluiu em minha mente de um personagem bufão para alguém que se tornou mais sério e mais escuro".

Normalmente, havia três mudanças de fantasia para os atores primários; Um para o set, um para o dublê duplo e outro em espera em caso de "derramamentos de café". Para civis humanos, as roupas eram geralmente compradas fora do rack e alteradas de várias maneiras, como remover lapelas de jaquetas e camisas enquanto reorganizam o fechamento, para sugerir modas futuras. Para algumas das principais personagens femininas, foi adotada uma abordagem mais de alta costura, como nos ternos usados ​​por Talia Winters, que Bruice descreveu como sendo projetada e montada em "uma polegada de sua vida". Os figurinos para os moradores carentes de Downblow ficariam angustiados através de uma combinação de branqueamento, lixamento, mergulhando em banhos de corante e com o sangue acrescentado no palco.

Como muitos da equipe do show, membros do departamento de figurinos fizeram participações especiais na tela. Durante o episódio da quarta temporada "expiação", o supervisor de alfaiates e figurinos apareceu como as mulheres de Minbari que se encaixam em Zack Allan para seu novo uniforme como o chefe de segurança recentemente promovido. Suas queixas e a subsequente facada dele com uma agulha pelo supervisor de figurinos Kim Holly foram uma referência alegre aos uniformes de segurança anteriores, um design transportado pelo filme piloto que era difícil de trabalhar e usar devido à combinação de couro e lã.

Maquiagem protética e animatronics

Enquanto o filme piloto original apresentava alguns alienígenas que eram fantoches e animatronics, a decisão foi tomada no início da produção do programa para retratar a maioria das espécies estranhas como humanóide na aparência. Exceto a aparências isoladas, os estrangeiros totalmente gerados por computador foram descontados como uma idéia devido ao "poder maciço de renderização" necessário. O uso a longo prazo de fantoches e animatronics também foi descontado, pois Straczynski acreditava que não seria capaz de transmitir "emoção real" sem um ator dentro.

Visuais

Antecipando o padrão emergente de HDTV, em vez do formato 4: 3 usual, a série foi filmada em 16: 9, com a imagem cortada para 4: 3 para transmissões iniciais da televisão. Foi um dos primeiros programas de televisão a usar a tecnologia de computadores na criação de efeitos visuais, em vez de modelos e miniaturas, principalmente por preocupações orçamentárias; Straczynski estimou que cada um de seus episódios custou US $ 650.000 para fabricar, em comparação com o custo de US $ 1,5 milhão de cada episódio de Star Trek: The Next Generation. Os efeitos visuais foram alcançados usando torradeiras de vídeo à base de Amiga no início e, posteriormente, os sistemas baseados em Pentium, Macintosh e alfa usando o LightWave 3D. As seqüências de efeitos foram projetadas para simular a física newtoniana, com ênfase particular nos efeitos da inércia no movimento da espaçonave.

A Foundation Imaging forneceu os efeitos especiais para o filme piloto (para o qual venceu um Emmy) e as três primeiras temporadas do show, lideradas por Ron Thornton. Depois que o produtor co-executivo Douglas Netter e o produtor John Copeland se aproximaram de Straczynski com a idéia de produzir os efeitos internamente, Straczynski concordou em substituir a fundação, para a quarta e 5 da temporada, uma vez que uma nova equipe foi estabelecida pela Netter Digital, e um igual O nível de qualidade foi garantido, usando tecnologia semelhante e vários ex -funcionários da fundação. A maquiagem alienígena vencedora do Emmy foi fornecida pelos estúdios do nervo óptico.

Música e pontuação

Sleeping in LightSoundtrack album by ReleasedMarch 23, 1999 (1999-03-23)GenreClassical, ElectroacousticLength25:01LabelSonic ImagesProfessional ratingsReview scoresSourceRatingAllMusic

Christopher Franke compôs e marcou a trilha sonora musical durante todos os cinco anos do show quando Stewart Copeland, que trabalhou no Telefilm original, não conseguiu retornar para a primeira temporada devido a compromissos de gravação e turismo.

Inicialmente, a composição para um programa de televisão episódica pode se tornar "irritante por causa da repetição", Franke encontrou os personagens e a história da Babilônia 5 proporcionou -lhe a oportunidade de tomar continuamente novas direções. Dada a liberdade criativa pelos produtores, Franke também orquestrou e misturou toda a música, que um revisor descreveu como tendo "adicionado outra dimensão de mistério, suspense e emoção ao programa, com um personagem facilmente distinguível que separa a Babilônia 5 de outros SCI -fi entradas de televisão da época. "

Com seu estúdio de gravação no mesmo prédio que sua casa localizada em Hollywood Hills, Franke participaria de reuniões criativas antes de marcar os 25 minutos de música para cada episódio. Usando a "sujeira acústica produzida por instrumentos ao vivo e a capacidade de jogar tão bem entre duas semitonas" e a "faixa de frequência, dinâmica e controle" fornecida pelos sintetizadores, ele descreveu sua abordagem "o mais amigável possível, sem deixar o casamento feliz entre os sons orquestrais e eletrônicos ".

Usando o software Cubase através de um teclado eletrônico ou, para peças mais complexas, uma caneta leve e um tablet gráfico, ele começaria desenvolvendo a rodada de conteúdo melódico que os componentes e transições ambientais foram adicionados. Usando reproduções com amostras digitais dos instrumentos apropriados, como um grupo de violinos, ele decidiria quais faixas produzirem eletronicamente ou gravar acusticamente.

As pontuações para as faixas acústicas foram enviadas por e -mail ao seu estágio de pontuação de Berlim e exigiriam de quatro músicos para a orquestra completa, com um máximo de 24 presentes a qualquer momento. Um dos três condutores também seria necessário para qualquer pontuação que envolvesse mais de seis músicos. Franke direcionaria sessões de gravação através de seis linhas telefônicas digitais de fibra óptica para transmitir e receber vídeo, música e o Smpte Timecode. A edição final e a mistura das faixas ocorreriam em seu estúdio em Los Angeles.

Um total de 24 episódios e três trilhas sonoras de filmes de televisão foram lançadas sob a gravadora de Franke, Sonic Images Records, entre 1995 e 2001. Eles contêm as pontuações musicais na mesma ordem cronológica que tocaram nos episódios correspondentes ou filmes de televisão. Três álbuns de compilação também foram produzidos, contendo passagens musicais extensivamente reorquestradas e remixadas tiradas de toda a série para criar suítes mais elaboradas. Em 2007, sua trilha sonora de The Lost Tales foi lançada sob a gravadora Varèse Sarabande.

Music CD ReleasesEpisodic SoundtracksTracksRunning TimeRelease DateCatalog No.Severed Dreams533:15September 16, 1997SID-0310A Late Delivery From Avalon626:37September 16, 1997SID-0312Walkabout628:58September 16, 1997SID-0318Shadow Dancing633:50September 16, 1997SID-0321Z'Ha'Dum636:23September 16, 1997SID-0322The Fall of Night622:45April 14, 1998SID-0222Interludes and Examinations630:14April 14, 1998SID-0315Into The Fire635:05April 14, 1998SID-0406No Surrender, No Retreat630:53April 14, 1998SID-0415The Face of the Enemy632:20April 14, 1998SID-0417The Ragged Edge622:42April 14, 1998SID-0513Chrysalis624:51August 11, 1998SID-0112The Coming of Shadows626:00August 11, 1998SID-0209War Without End, Part 1632:04August 11, 1998SID-0316War Without End, Part 2632:41August 11, 1998SID-0317Whatever Happened To Mr. Garibaldi628:41August 11, 1998SID-0402The Long Night624:32August 11, 1998SID-0405Lines of Communication631:44August 11, 1998SID-0411Endgame635:25August 11, 1998SID-0420Falling Toward Apotheosis623:03February 16, 1999SID-0404Darkness Ascending632:41February 16, 1999SID-0516Objects at Rest627:52February 16, 1999SID-0522Sleeping in Light624:40February 16, 1999SID-0523And The Rock Cried Out, No Hiding Place627:59January 9, 2001SID-0320Movie SoundtracksIn The Beginning657:12August 11, 1998SID-8812Thirdspace559:22January 12, 1999SID-8900The River of Souls649:55May 18, 1999SID-8907The Lost Tales (released by Varèse Sarabande)2839:39July 24, 2007VSD-6829Extended CompilationsBabylon 5 Vol.1 – Babylon 5 Suites658:03April 11, 1995SID-6502Babylon 5 Vol.2 – Messages from Earth657:03February 11, 1997SID-6602The Best of Babylon 5650:02January 9, 2001SID-8931

História da transmissão

A Warner Bros. lançou o show para estrear em sua nascente Rede de Entertainment (PTEN). Como conteúdo original de outro estúdio, era um tanto anômala em um estábulo de conteúdo sindicado da Warner Bros. e a causa de algum atrito entre a empresa de Straczynski e a Warner Bros.

O filme piloto, The Gathering, estreou em 22 de fevereiro de 1993, com figuras de visualização fortes, alcançando 9,7 no ranking de distribuição nacional da Nielsen. A série regular foi exibida inicialmente de 26 de janeiro de 1994 a 25 de novembro de 1998, primeiro no PTEN, depois na primeira execução, estreando com uma classificação de 6,8/10 ações. Os números caíram em sua segunda semana e, embora registrassem uma sólida classificação de 5,0/8 ações, com um aumento em vários mercados importantes, as classificações da primeira temporada continuaram a cair, para uma baixa de 3,4 durante as reprises. As classificações permaneceram baixas a meio ao longo das quatro primeiras temporadas, mas a Babylon 5 marcou bem com a demografia necessária para atrair os principais patrocinadores nacionais e economizou até US $ 300.000 por episódio ao tirar o lote do estúdio, portanto, permanecendo lucrativo. A quinta temporada, que foi ao ar na rede de cabo TNT, teve classificações cerca de 1,0% menor que as temporadas duas a quatro.

No Reino Unido, o programa foi ao ar toda semana no Canal 4 sem intervalo, com o resultado de que os últimos quatro ou cinco episódios das primeiras temporadas foram exibidas no Reino Unido antes dos EUA. A Babylon 5 foi um dos programas de televisão dos EUA mais bem classificados no Canal 4 e alcançou índices de apreciação de alto público, com o episódio da quarta temporada "Endgame" alcançando o raro feito de vencer as novelas no horário nobre para a primeira posição.

Straczynski afirmou que a PTEN exigia que o programa fosse lucrativo para a rede permanecer em produção e disse que, embora esse fosse o caso de suas quatro primeiras temporadas, no papel estava sempre perdendo dinheiro; Ele também comentou em uma entrevista de 2019 que, em termos de definição de lucro contratual, o programa permaneceu cerca de US $ 30 milhões no vermelho no papel e afirmou que, portanto, nunca havia obtido lucro na Babilônia 5. Toda a série custou cerca de US $ 90 milhões para 110 episódios.

A Babylon 5 completou com sucesso seu arco de cinco anos em 25 de novembro de 1998, após cinco temporadas e 109 episódios ao ar, quando a TNT foi ao ar o 110º episódio (epílogo) "Sleeping in Light", que foi filmado como o final da temporada 4 quando Babylon 5 estava ameaçado de acabar com a produção naquele momento. Depois que uma quinta temporada foi garantida, um novo final da quarta temporada foi usado para que "dormir na luz" pudesse permanecer como final da série.

Versão remasterizada

Em novembro de 2020, uma versão remasterizada do show no formato 4: 3 foi lançada na loja iTunes e no Amazon Prime Video. Esta versão usa os negativos originais para elementos filmados e aumenta algoritmicamente os elementos criados digitalmente para a resolução HD com menos artefatos visuais, para uma apresentação mais visualmente consistente. Em janeiro de 2021, foi disponibilizado para streaming no HBO Max.

Temas

Ao longo de sua corrida, a Babilônia 5 encontrou maneiras de retratar temas relevantes para questões sociais modernas e históricas. Marcou vários primeiros na ficção científica da televisão, como a exploração das paisagens políticas e sociais das primeiras colônias humanas, suas interações com a Terra e as tensões subjacentes. A Babilônia 5 também foi um dos primeiros programas de ficção científica da televisão a se referir denotativamente a um relacionamento entre pessoas do mesmo sexo. No programa, a orientação sexual é tão uma questão quanto "ser canhoto ou destro". O amor não correspondido é explorado como uma fonte de dor para os personagens, embora nem todos os relacionamentos acabem infelizmente.

Ordem vs. caos; autoritarismo vs. livre arbítrio

O confronto entre a ordem e o caos, e as pessoas apanhadas no meio, desempenham um papel importante na Babilônia 5. O conflito entre duas raças mais antigas inimaginavelmente poderosas, os Vorlons e as sombras, é representada como uma batalha entre ideologias concorrentes, cada uma que busca virar Os humanos e os outros mais jovens raças de suas crenças. Os Vorlons representam uma filosofia autoritária da obediência inquestionável. Os personagens de Vorlon perguntam frequentemente: "Quem é você?" focar na identidade como um catalisador para moldar objetivos pessoais; A intenção não é solicitar uma resposta correta, mas "derrubar os artifícios que construímos em torno de nós mesmos até ficarmos enfrentando a nós mesmos, não nossos papéis". As sombras representam outra filosofia autoritária encoberta em um disfarce da evolução através do fogo, de fomentar conflitos para promover o progresso evolutivo. Personagens afiliados às sombras perguntam repetidamente: "O que você quer?" Enfatizando o desejo e a ambição pessoais, usando -o para moldar a identidade, incentivando conflitos entre grupos que optam por servir sua própria glória ou lucro. A representação da ordem e do caos foi informada pelo mito da Babilônia de que o universo nasceu no conflito entre ambos. O clímax desse conflito vem com as raças mais jovens "expor os" rostos verdadeiros "dos Vorlons e as sombras e a rejeição de ambas as filosofias, anunciando o amanhecer de uma nova era sem sua interferência.

A noção de que a guerra era sobre "matar seus pais" é ecoada no retrato da guerra civil entre as colônias humanas e a terra. Lidando deliberadamente em metáfora histórica e política, com ênfase particular no McCarthyism e no HUAC, a Aliança da Terra se torna cada vez mais autoritária, eventualmente deslizando para uma ditadura. O programa examina as imposições sobre as liberdades civis sob o pretexto de maior defesa contra ameaças externas que ajudam sua ascensão e a auto-ilusão de uma população que acredita que sua superioridade moral nunca permitirá que uma ditadura chegue ao poder, até que seja tarde demais . A rebelião bem -sucedida liderada pela estação Babylon 5 resulta na restauração de um governo democrático e verdadeira autonomia para Marte e as colônias.

Guerra e Paz

O universo Babilônia 5 retrata numerosos conflitos armados em uma escala interestelar, incluindo a Guerra de Dilgar, o conflito de Narn-Centauri, a Guerra Civil de Minbari, a Guerra Drakh, a Guerra Intestelar da Aliança-Centuri e a Grande Queimadura. A história começa após uma guerra que levou a raça humana à beira da extinção, causada por um mal -entendido durante um primeiro contato com o Minbari. A Babilônia 5 é construída para promover a paz através da diplomacia, descrita como a "última, melhor esperança de paz" no monólogo de créditos de abertura durante suas três primeiras temporadas. Guerras entre civilizações alienígenas separadas são apresentadas. O conflito entre o Narn e o Centauri é seguido desde o início como uma disputa territorial menor amplificada pela animosidade histórica, até o fim, no qual armas de destruição em massa são empregadas para subjugar e escravizar um planeta. A guerra é uma tentativa de retratar um tipo de conflito mais preocupante do que o geralmente visto na televisão de ficção científica. Informado pelos eventos da Primeira Guerra do Golfo, a crise dos mísseis cubanos e a invasão soviética de Praga, a intenção era recriar esses momentos em que "o mundo prendeu a respiração" e o núcleo emocional do conflito era a descrença de que a situação poderia ocorreram e o desespero para encontrar uma maneira de encerrá -lo. No início da terceira temporada, o monólogo de abertura havia mudado para dizer que a esperança de paz "falhou" e a estação Babilônia 5 se tornou a "última, melhor esperança para a vitória", indicando que, embora a paz seja ostensivamente um objetivo louvável , isso também pode significar uma capitulação a um inimigo que pretende cometer atos horrendos e que "a paz é um subproduto da vitória contra aqueles que não querem paz".

A Guerra das Sombras também aparece com destaque no programa, em que as sombras funcionam para instigar conflitos entre outras raças para promover o avanço tecnológico e cultural, oposto aos vorlons que estão tentando impor sua própria filosofia autoritária de obediência. A descoberta gradual do esquema e a rebelião contra ele sustentam as três primeiras temporadas, mas também como uma metáfora mais ampla para as forças concorrentes de ordem e caos. A esse respeito, Straczynski afirmou que apresentou a descendência da Terra a uma ditadura como sua própria "Guerra das Sombras". Ao terminar a guerra das sombras antes da conclusão da série, o programa foi capaz de explorar mais plenamente suas consequências, e é essa "guerra em casa" que forma a maior parte das duas temporadas restantes. A luta pela independência entre Marte e a Terra culmina com uma guerra civil entre as colônias humanas (lideradas pela estação Babylon 5) e pelo planeta natal. A escolha de Marte como a faísca para a Guerra Civil e o terreno de preparação para sua conclusão dramática permitiu ao espectador entender o conflito mais plenamente do que ele envolveu uma colônia anônima que orbita uma estrela distante. O conflito e as razões por trás disso foram informadas pelo nazismo, McCarthyism e a separação da Iugoslávia, e a destruição do Estado também serviu como inspiração parcial para a Guerra Civil de Minbari.

A paisagem do pós-guerra tem suas raízes na reconstrução. A tentativa de resolver as questões da Guerra Civil Americana após o término do conflito, e essa luta pela sobrevivência em um mundo mudado também foi informado por obras como infelizmente, Babilônia, um romance que lida com os efeitos posteriores de uma guerra nuclear contra uma pequena cidade americana. O programa expressa que o fim dessas guerras não é o fim da própria guerra. Eventos mostrados centenas de anos na futura guerras do programa, que mais uma vez trarão a raça humana à beira da aniquilação, demonstrando que a humanidade não mudará, e o melhor que pode ser esperado depois que cair é que ele sobe um pouco mais alto a cada vez, até que um dia possa "tomar seu lugar entre as estrelas, ensinando aqueles que seguem".

Religião

Muitas das religiões contemporâneas da Terra ainda existem, com os principais personagens humanos frequentemente tendo convicções religiosas. Entre os especificamente identificados estão o ramo católico romano do cristianismo (incluindo os jesuítas), o judaísmo e o fundamento fictício (que se desenvolveu após o primeiro contato com raças alienígenas). As crenças alienígenas do show variam das religiões influenciadas por Bacchanalian, das quais existem até setenta denominações diferentes, para os mais panteístas, como nas religiões de Narn e Minbari. Na terceira temporada do programa, uma comunidade de monges cistercienses residiu na estação Babylon 5, a fim de aprender o que outras raças chamam de Deus e a entender melhor as diferentes religiões através do estudo de perto.

As referências à religião humana e alienígena são muitas vezes sutis e breves, mas também podem formar o tema principal de um episódio. O episódio da primeira temporada "The Parliament of Dreams" é uma "vitrine" convencional para a religião, na qual cada espécie na estação Babylon 5 tem a oportunidade de demonstrar suas crenças (a humanidade é apresentada como numerosa e variada), enquanto "passava por O Getsêmani "se concentra em uma posição específica das crenças católicas romanas, bem como conceitos de justiça, vingança e perdão bíblico. Outros tratamentos têm sido mais controversos, como os "crentes" com escrito por David Gerrold, nos quais pais alienígenas preferem ver seu filho morrer do que passar por uma operação que salva vidas porque suas crenças religiosas o proíbem.

Quando a religião é parte integrante de um episódio, vários personagens expressam pontos de vista diferentes. No episódio "Soul Hunter", onde o conceito de uma alma imortal é tocada, e se após a morte é destruída, reencarnada ou simplesmente não existe. O personagem discutindo o último, o doutor Stephen Franklin, geralmente aparece nas histórias mais espirituais, pois sua racionalidade científica é usada para criar conflitos dramáticos. As correntes de religiões como o budismo foram vistas por alguns em vários scripts de episódios e, enquanto se identifica como ateu, Straczynski acredita que as passagens da caixa de diálogo podem assumir significados distintos para os espectadores de diferentes religiões, e que o show acaba expressando idéias que cruzam que cruzam limites religiosos.

Vício

O abuso de substâncias e seu impacto nas personalidades humanas também aparecem na história da Babilônia 5. Garibaldi é um alcoólatra recorrente, que pratica abstinência completa durante a maior parte da série até o meio da quinta temporada, apenas se recuperando no final da temporada. Zack Allan, seu eventual substituto como chefe de segurança, recebeu uma segunda chance de Garibaldi depois de superar seu próprio vício em uma droga não especificada. O Dr. Stephen Franklin desenvolve um vício em medicamentos estimulantes injetáveis ​​enquanto tenta lidar com o estresse crônico e a sobrecarga de trabalho no Medlab e se despediu de sua posição para se recuperar. A diretora executiva Susan Ivanova menciona que seu pai se tornou alcoólatra após o suicídio de sua mãe. A capitã Elizabeth Lochley diz a Garibaldi que seu pai era alcoólatra e que ela é uma alcoólatra em recuperação.

Influências

A Babilônia 5 baseia -se em várias influências culturais, históricas, políticas e religiosas para informar e ilustrar seus personagens e histórias. Straczynski afirmou que não havia intenção de representar totalmente um período específico de história ou obra de ficção anterior, mas reconheceu sua influência na série, insamuca, pois usa estruturas de narrativa bem estabelecidas bem estabelecidas, como a jornada do herói.

Enquanto a série está repleta de elementos que alguns argumentam se destinam a invocar outras obras de ficção, mito ou lenda, há várias referências literárias específicas. Vários episódios levam seus títulos dos monólogos de Shakespearianos e pelo menos um personagem cita Shakespeare diretamente. O PSI-COP Alfred Bester recebeu o nome do autor de ficção científica de mesmo nome, pois seu trabalho influenciou a organização do Corpo de PSI autocrático que o personagem representa.

Há várias referências à lenda do rei Arthur, com navios chamados Excalibur aparecendo na série principal e o spin-off da cruzada, e um personagem em "um parto tardio de Avalon", alegando possuir a própria espada. Straczynski liga o incidente que provocou a guerra da Terra-Minbari, na qual as ações são mal interpretadas durante uma situação tensa, a uma sequência em Le Morte d'Arthur, na qual um impasse entre dois exércitos se torna violento quando ações inocentes são mal interpretadas como hostil.

A série também faz referência à história contemporânea e antiga. Os centauros são em parte modelados no Império Romano. O imperador Cartagia acredita ser um Deus, uma referência deliberada a Calígula. Seu eventual assassinato leva à ascensão de Londo e, eventualmente, Vir, ambos candidatos improváveis ​​ao trono, semelhante à ascensão improvável de Cláudio depois que Calígula foi assassinada. A série também faz referência ao romance I, Claudius, de Robert Graves, quando Cartagia brinca que ele curou um homem de tosse depois de decapitá -lo, algo também feito por Calígula. No episódio "In the Shadow of Z'ha'dhum", Sheridan pondera o dilema de Coventry de Winston Churchill, de agir ou não em inteligência secreta durante uma guerra. Vidas seriam salvas, mas correndo o risco de revelar ao inimigo que suas intenções são conhecidas, o que pode ser muito mais prejudicial a longo prazo. O juramento do vice -presidente Morgan Clark invoca o assassinato do presidente John F. Kennedy, sendo deliberadamente encenado para refletir a cena a bordo da Força Aérea, quando Lyndon Johnson foi empossado como presidente.

Embora Straczynski seja um ateu declarado, a Babilônia 5 se refere à fé cristã em vários lugares. Vários episódios têm títulos que se referem à fé cristã, como "Passar por Getsemanne", "Uma voz no deserto" e "e o rock gritou, sem esconderijo", este último sendo uma linha da música do evangelho " Não há nenhum esconderijo aqui embaixo. " Os monges liderados pelo irmão Theo, que, no episódio "condenações", residem na Babilônia 5, pertencem à ordem dominicana, uma ordem mendicante católica romana.

Uso da Internet

O programa empregou marketing na Internet para criar um burburinho entre os leitores on -line, antes da exibição do episódio piloto, com Straczynski participando de comunidades on -line no USENET (no grupo de notícias Rec.arts.sf.tv.babylon5. Os sistemas Genie e CompuServe antes da Web se unirem como existe hoje. A localização da estação, em "Grid Epsilon" em coordenadas de 470/18/22, foi uma referência ao Genie ("Grid Epsilon" = "GE") e o endereço do fórum original nos quadros de avisos do sistema (página 470, categoria 18, Tópico 22).

Também durante esse período, o executivo da Warner Bros. Jim Moloshok criou e distribuiu cartões de negociação eletrônica para ajudar a anunciar a série. Em 1995, a Warner Bros. iniciou o site oficial da Babylon 5 no agora extinto Pathfinder Portal. Em setembro de 1995, eles contrataram fã da série Troy Rutter para assumir o site e movê -lo para seu próprio nome de domínio, e para supervisionar a área de palavra -chave B5 na América online.

Recepção

Em 2004 e 2007, o TV Guide classificou o Babylon 5 #13 e o #16 em sua lista dos principais programas de culto de todos os tempos.

Prêmios

Os prêmios apresentados à Babilônia 5 incluem:

Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Special Visual Effects, 1993 (The Gathering)Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Hairstyling for a Series , 1994 (episode, "The Parliament of Dreams")Hugo Award: Best Dramatic Presentation, 1996 (episode, "The Coming of Shadows")Hugo Award: Best Dramatic Presentation, 1997 (episode, "Severed Dreams")Saturn Award: Best Syndicated/Cable Television Series, 1998Space Frontier Foundation Award: Vision of the Future, 1994Space Frontier Foundation Award: Vision of the Future, 1996E Pluribus Unum Award: (Presented By American Cinema Association), 1997

Os prêmios nomeados incluem:

Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Makeup for a Series, 1995 (episode, "Acts of Sacrifice")Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Hairstyling for a Series, 1995 (episode, "The Geometry of Shadows")Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Cinematography for a Series, 1995 (episode, "The Geometry Of Shadows")Emmy Award: Outstanding Cinematography for a Series, 1996Emmy Award: Outstanding Makeup for a Series, 1997 (episode, "The Summoning")Emmy Award: Outstanding Makeup for a Series, 1998 (television movie, In The Beginning)

Star Trek: Deep Space Nine e Paramount Plagiarism Controvérsia

Straczynski indicou que a Paramount Television estava ciente de seu conceito já em 1989, quando tentou vender o programa ao estúdio, e forneceu -lhes a Bíblia da série, roteiro piloto, obras de arte, longas histórias de fundo de personagens e sinopses de enredo para 22 " ou assim, episódios planejados retirados do curso geral da série planejada ".

A Paramount se recusou a produzir a Babilônia 5, mas mais tarde anunciou Star Trek: Deep Space Nine estava em desenvolvimento, dois meses depois que a Warner Bros. anunciou seus planos para a Babilônia 5. Ao contrário dos shows anteriores de Star Trek, o Deep Space Nine foi baseado em uma estação espacial e Tinha temas semelhantes aos da Babilônia 5, que atraíram alguns para compará -lo com a Babilônia 5. Straczynski afirmou que, apesar de estar confiante de que o Deep Space Nine Producer/criadores Rick Berman e Michael Piller não tinham visto esse material, ele suspeitava que a Paramount Os executivos usaram sua Bíblia e roteiros para orientar o desenvolvimento do Deep Space Nine. Straczynski e Warner não entraram com uma ação contra a Paramount, principalmente porque ele acreditava que isso afetaria negativamente as duas séries de TV. Ele argumentou o mesmo quando confrontado pelas alegações de que a falta de ação legal era a prova de que sua alegação era infundada. De acordo com uma entrevista de 2017 com Patricia Tallman, houve um caso legal e um acordo fora da quadra com a Paramount.

Influência e legado

Geralmente visto como tendo "lançado a nova era dos efeitos visuais do CGI da televisão", o Babylon 5 recebeu vários prêmios durante sua corrida inicial, incluindo dois prêmios consecutivos de Hugo de melhor apresentação dramática, e continua a aparecer regularmente em várias pesquisas e listagens destacando o top- Série de ficção científica classificada.

A Babilônia 5 foi elogiada por sua profundidade e complexidade contra um cenário de programas contemporâneos que careciam de consequências a longo prazo, com as parcelas normalmente sendo resolvidas no curso de um único episódio, ocasionalmente duas. Straczynski estava profundamente envolvido em roteiros, escrevendo 92 de 110 teleplays, uma proporção maior do que alguns de seus contemporâneos. Os revisores classificaram a qualidade da escrita em uma escala amplamente variável, identificando solilóquios eloquentes e diálogos que pareciam "empolgados e teatrais".

Straczynski afirmou que o arco da história de vários anos, agora uma característica do drama televisionado mais convencional, é o legado duradouro da série. Ele afirmou que Ronald D. Moore e Damon Lindelof usaram a estrutura narrativa de 5 anos da Babilônia 5 como plantas para seus respectivos shows, Battlestar Galactica e Lost. Ele também afirma que a Babylon 5 foi a primeira série a ser filmada na proporção de 16: 9 e usar mixagens de som de 5,1 canais. Foi um exemplo inicial de uso generalizado de CGI, em vez de modelos para cenas espaciais, o que permitia mais liberdade e maior escala na criação de cenas referidas. Enquanto elogiou na época, devido a problemas orçamentários e masterizados, são consideradas que envelheceram mal.

Um tema recorrente entre os revisores é que a série era mais do que a soma de suas partes: enquanto critica de várias formas a escrita, direção, atuação e efeitos, particularmente em comparação com as produções televisivas atuais, os revisores elogiaram a consistência da trama sobre a série 'Run, transcender a qualidade de seus elementos individuais. Muitas retrospectivas, ao mesmo tempo em que criticam praticamente todos os aspectos individuais da produção, elogiaram a série como um todo por sua coesão e contribuição narrativa para a televisão serializada. O produtor John Copeland disse: "Você não está realmente se sintonizando para assistir aos efeitos visuais", em vez disso, as pessoas estão assistindo a um programa de dois anos porque "a narrativa se sustenta" e "Você quer passar mais tempo com os personagens . "

A DC começou a publicar a Babylon 5 Comics em 1994, com histórias (inicialmente escritas por Straczynski) que intimamente vinculadas a eventos retratados no programa, com eventos nos quadrinhos sendo referenciados na tela na série de televisão real. A franquia continuou a se expandir para contos, RPGs e romances, com a trilogia Technomage de livros sendo a última a ser publicada em 2001, logo após a cancelada série de televisão, Cruzade. Exceto os direitos dos filmes, que são mantidos por Straczynski, todos os direitos de produção da franquia pertencem à Warner Bros.

Franquia de mídia

Em novembro de 1994, a DC começou a publicar quadrinhos mensais da Babylon 5. Vários contos e romances também foram produzidos entre 1995 e 2001. Livros adicionais foram publicados pelo Chameleon Eclettic e Mongoose Publishing, para apoiar sua estratégia de mesa e jogos de interpretação de papéis.

Três filmes de TV foram lançados pela Turner Network Television (TNT) em 1998, depois de financiar uma quinta temporada do Babylon 5, após o desaparecimento da rede de entretenimento no horário nobre no ano anterior. Além do começo, do Whieldspace e do River of Souls, eles lançaram uma edição especial reeditada do filme de TV original de 1993, The Gathering. Em 1999, também foi produzido um quinto filme de TV, uma chamada para armas, que atuou como um filme piloto da série Spin-Off Crusade, que a TNT cancelou após 13 episódios foram filmados.

A Dell Publishing iniciou a publicação de uma série de romances Babylon 5 em 1995, que foram ostensivamente considerados cânones dentro da série de TV, supervisionada nominalmente por Straczynski, com os romances posteriores na linha sendo mais diretamente baseados nas próprias anotações de Straczynski. Em 1997, Del Rey obteve a licença de publicação da Warner Bros. e começou a liberar uma série de trilogias originais diretamente cenarizadas por Straczynski, bem como novelações de três dos telefilmes da TNT (no começo, Thirdspace e uma chamada para armas ). Todos os romances de Del Rey são considerados completamente canônicos no universo Filmic Babylon 5.

Em 2000, o canal de ficção científica comprou os direitos para executar novamente a série Babylon 5 e estreou um novo Telefilm, The Legend of the Rangers em 2002, que não foi escolhido como uma série. Em 2007, o primeiro em uma antologia planejada de contos diretamente para DVD intitulada The Lost Tales, foi lançada pela Warner Home Video, mas nenhum outro foi produzido, devido a questões de financiamento.

Straczynski anunciou um filme da Babylon 5 na Comic-Con de San Diego de 2014, mas afirmou em 2016 que havia sido adiado enquanto ele completava outras produções. Em 2018, Straczynski afirmou que, embora ele possua os direitos do filme, ele acreditava que nem um cinema nem a série de televisão Revival aconteceria enquanto a Warner Bros. mantinha a propriedade intelectual da série de TV, acreditando que a Warner Bros insistiria em lidar com a produção e que outras outras Os estúdios hesitariam em produzir um filme sem também ter os direitos da série de TV.

Reinício

Uma reinicialização da Babilônia 5 foi anunciada em setembro de 2021. A reinicialização está sendo produzida pela Straczynski através do Studio JMS e desenvolvida pela Warner Bros. Television para a CW. Em maio de 2022, apesar de várias alterações na CW devido a numerosos cancelamentos de outros programas resultantes da fusão da Warner Bros. Discovery, o projeto ainda está em desenvolvimento ativo para o outono de 2023.

Mídia doméstica

Em julho de 1995, o Warner Home Video começou a distribuir fitas de vídeo Babylon 5 VHS sob sua gravadora Beyond Vision no Reino Unido. Começando com o Telefilm original, The Gathering, essas eram fitas PAL, mostrando vídeo na mesma proporção de 4: 3 que as transmissões iniciais de televisão. No lançamento da segunda temporada, as fitas incluíam legendas fechadas de diálogo e som surround de Dolby. A Columbia House começou a distribuir fitas da NTSC, por correio em 1997, seguido pelas edições do colecionador reembalado e sets de caixa de três fitas em 1999, quando o Telefilme Piloto original foi substituído pela edição especial da TNT REEDited. O filme adicional e os setores completos da temporada também foram lançados pela Warner Bros. até 2000.

A Image Entertainment lançou o Babylon 5 LaserDiscs entre dezembro de 1998 e setembro de 1999. Produzido em discos pioneiros de 12 polegadas de dupla face de 12 polegadas, cada um continha dois episódios exibidos no aspecto de transmissão 4: 3, com áudio surround Dolby e legendas fechadas para o diálogo. Começando com dois Telefilms da TNT, no começo e a edição especial reeditada do encontro, as temporadas 1 e 5 foram lançadas simultaneamente durante um período de seis meses. As temporadas 2 e 4 se seguiram, mas com a decisão de interromper a produção devido a uma queda nas vendas, precipitada por rumores de um lançamento de DVD pendente, apenas os primeiros doze episódios da segunda temporada e os seis primeiros episódios da 4ª temporada foram divulgados.

Laserdiscs (Image Entertainment)Volume / TitleRelease DateVol. 1.01 The GatheringDecember 15, 1998Vol. 1.02 Midnight On Firing Line / Soul HunterDecember 15, 1998Vol. 1.03 Born to the Purple / InfectionDecember 15, 1998Vol. 1.04 Parliament of Dreams / Mind WarFebruary 9, 1999Vol. 1.05 The War Prayer / The Sky Full of StarsFebruary 9, 1999Vol. 1.06 Deathwalker / BelieversFebruary 9, 1999Vol. 1.07 Survivors / By Any Means NecessaryMarch 9, 1999Vol. 1.08 Signs & Portents / TKOMarch 9, 1999Vol. 1.09 Grail / EyesMarch 9, 1999Vol. 1.10 Legacies / Voice in the Wilderness #1April 20, 1999Vol. 1.11 Voice in Wilderness #2 / Babylon SquaredApril 6, 1999Vol. 1.12 The Quality of Mercy / ChrysalisApril 6, 1999Vol. 2.00 Points of Departure / RevelationsMay 25, 1999Vol. 2.01 The Geometry of Shadows / A Distant StarMay 25, 1999Vol. 2.02 The Long Dark / Spider in the WebMay 25, 1999Due to a numbering issue, no Vol. 2.03 exists.Vol. 2.04 A Race Through Dark Places / Soul Mat