Espaço literário

Abordagens para o espaço literário

A abordagem passada

O espaço no século XX era considerado parte de várias esferas literárias, como a situação narrativa. Ele mudou apenas na última década do período. Desde então, o espaço literário foi tratado como uma entidade independente e única, o centro semântico do trabalho, enquanto noções como o tempo de ação ou os personagens se tornaram suas particularizações.

As abordagens modernas

A primeira pessoa a abordar a questão do espaço literário do ponto de vista semiótica foi Juri Lotman. Segundo Lotman, o espaço artístico é apenas um modelo de espaço real, não sua cópia. Ele argumentou que as informações fornecidas pelo texto sobre o espaço são incompletas e, consequentemente, o espaço também não está completo. Sendo descontinuado (o que não é mencionado no texto não existe), o espaço não pode ser reconstruído pelo leitor implícito (Lotman 1977, '' Przestrzeń Artystyczna W Prozie Gogola '', p.213).

Além disso, Lotman abordou em seus estudos literários a questão da relação entre o espaço no texto e o espaço do mundo real. Ele alegou que ambas as organizações espaciais são governadas por estereótipos e convenções culturais, que servem como uma espécie de 'mediador' entre eles. No entanto, enquanto os sentidos adicionais são impostos ao espaço textual por códigos culturais, o espaço extratextual usa os retrabalhados. Através de dicas textuais (alfândega descrita, roupas etc.) o espaço literário pode se referir a um conhecimento mais geral do leitor implícito da realidade empírica. O objetivo desta medida é possibilitar a associação do mundo fictício com o experimental que não o chama como se "nome".

Utilizando padrões extratextuais, o autor de uma obra literária cria sua própria visão do mundo e eles o fazem através do uso da descrição. Limitado, assim como a descrição, esse modelo autoral não existe além dos quadros textuais e é composto por relações resultantes de sentidos impostos ao espaço. Esses, por sua vez, podem sugerir significados não espaciais (por exemplo, UP é melhor, para baixo é pior, como no caso de uma hierarquia social de H.G. Wells, The Time Machine, Morlocks e Eloi):

O espaço literário representa o modelo de um autor do mundo, expresso na linguagem da representação espacial. Em uma obra literária, o espaço modela diferentes relações do mundo: temporário, social, ético e outros. […] Nos modelos literários do mundo-o espaço às vezes metaforicamente adota significados das relações na estrutura mundial modelada, que eles próprios não são espaciais.

Janusz Sławiński considerou a realidade apresentada o espaço de modelagem de código mais fundamental, entendido como os princípios que organizam o plano temático-composicional de uma única obra literária. Essa realidade é a construção de palavras, o resultado de todas as escolhas linguísticas e estilísticas feitas pelo autor implícito e, como tal, não existem além do texto. É vital não apenas imaginar o espaço, mas também seguir a narração, a descrição e o curso da ação, uma vez que todos esses podem moldar a realidade fictícia, impondo os significados adicionais nela.

As convenções literárias/culturais constituem o segundo código de modelagem espacial. Este sistema é mais abstrato que o anterior. Não se refere a como um trabalho individual molda o espaço, mas como é convencionalmente feito por uma determinada época, gênero etc. Portanto, por exemplo, uma das principais características dos romances góticos são elementos do sobrenatural e do sublime, portanto, Os textos estão cheios de fantasmas, vampiros e assim por diante.

A linguagem é o último espaço que molda os códigos. Cada idioma modela o espaço de uma maneira diferente. A linguagem da geografia, por exemplo, diferencia direções cardinais e intercardinais, entre outras, oeste ou nordeste, enquanto a geometria usa direções relativas, por exemplo, esquerda/direita/para trás (s)/para a frente (s). Em suma, pode -se dizer que o idioma organiza o espaço de certa forma, define e fornece termos para vários tipos de acordos espaciais.

Finalmente, Sławiński enfatizou a descrição, o cenário e os sentidos sobrepostos, três aviões inter -relacionados que influenciam o espaço (Sławiński 2000, p. 205)

O plano descritivo é o aspecto da narração e consiste em palavras. É especialmente crucial para o espaço quando é introduzido no leitor implícito. A relação espacial seria impossível de definir sem descrição. Ele descreve o espaço direta ou implica, desenvolvendo -se junto com os movimentos dos personagens. Esse 'desenvolvimento' faz da descrição uma noção dinâmica, em certo sentido, que cria significados. Certos elementos da descrição se relacionam não apenas no nível gramatical, mas também semântico. Por exemplo, existem relações entre palavras e frases. Os significados adicionados impostos a fragmentos específicos de um texto são, por exemplo, a conseqüência de tais relações.

Ao contrário da descrição, o cenário é considerado uma entidade estática, pois resulta da descrição. Descrição O cenário de produção pode consistir em um único bloco de texto ou cenário pode ser o efeito de inúmeras referências descritivas nesse texto.

Os sentidos sobrepostos são o último plano. Eles são uma estrutura que se importa com significados adicionais. Eles não são condicionados de forma alguma e são um tipo de subcódigo que molda as relações e valores não espaciais (Sławiński 2000, p. 212).

De acordo com Mieczysław Porębski, o espaço pode ser dividido em três tipos, a saber, extratextual, intertextual e intratextual. A primeira é onde as obras de arte são armazenadas. É físico, tridimensional e, portanto, pode ser experimentado pelos leitores (por exemplo, bibliotecas). O segundo tipo é o espaço apenas em um sentido metafórico, um conjunto de convenções, de campos comuns de referências para uma certa peça de escrita. Pode se referir a outros textos ou tradições literárias (assim como o hobbit de J.R.R. Tolkien pelo aparecimento de anões que alude, por exemplo, contos de fadas) ou ambos, e, como tal, o espaço intertextual é uma noção abstrata. O último espaço diferenciado por Porębski é o espaço intratextual, é o que pode ser chamado de 'um espaço intencional', pois está implícito e, provocado pelo próprio texto, existe apenas na imaginação do leitor implícito.

Pordbski derivou três subespaços do espaço intratextual: físico, simbólico e matemático. O espaço físico é considerado uma estrutura complexa, não ordenada. Além disso, é tridimensional para caracteres e infinitos (linhas de comprimento, etc. podem ser prolongados tanto quanto se deseja). O tipo simbólico de espaço é a maneira pela qual a cultura o organiza. É o tipo mais primário de organização espacial e é tão crucial devido à sua dimensão metafísica e escatológica, mas somente quando alguns significados adicionais são dotar de outra forma semanticamente neutra. O tipo matemático de espaço pode ser dividido ainda mais em espaços topológicos e geométricos. O primeiro mostra como o espaço é percebido de maneira cultural e mitológica, tendo muito em comum com um espaço simbólico, o último usa os recursos do mapa, por exemplo, distâncias, simetrias, proporções, etc.