Estilística
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Início do século XX
A análise do estilo literário remonta ao estudo da retórica clássica, embora a estilística moderna tenha suas raízes no formalismo russo e na escola de Praga relacionada do início do século XX.
Em 1909, Charles Bally propôs a estilística como uma disciplina acadêmica distinta para complementar a linguística saussurea. Para Bally, a linguística de Saussure por si só não poderia descrever completamente a linguagem da expressão pessoal. O programa de Bally se encaixa bem com os objetivos da escola de Praga.
Levando as idéias dos formalistas russos, a Escola de Praga construída sobre o conceito de primeiro plano, onde se supõe que a linguagem poética é considerada separada da linguagem não literária, por meio de desvio (das normas da linguagem cotidiana) ou paralelismo. De acordo com a escola de Praga, no entanto, essa linguagem de fundo não é constante, e a relação entre a linguagem poética e cotidiana está sempre mudando.
Final do século XX
Roman Jakobson era um membro ativo dos formalistas russos e da Escola de Praga, antes de emigrar para a América na década de 1940. Ele reuniu formalismo russo e novas críticas americanas em sua declaração de encerramento em uma conferência sobre estilística na Universidade de Indiana em 1958. Publicado como linguística e poética em 1960, a palestra de Jakobson é frequentemente creditada por ser a primeira formulação coerente da estilística, e seu argumento foi que o estudo da linguagem poética deve ser uma sub-ramo de linguística. A função poética foi uma das seis funções gerais da linguagem que ele descreveu na palestra.
Michael Halliday é uma figura importante no desenvolvimento da estilística britânica. Seu estudo de 1971 função linguística e estilo literário: uma investigação sobre a linguagem de The Heritores de William Golding é um ensaio -chave. Uma das contribuições de Halliday foi o uso do registro do termo para explicar as conexões entre a linguagem e seu contexto. Para o registro de Halliday, é distinto do dialeto. O dialeto refere -se à linguagem habitual de um determinado usuário em um contexto geográfico ou social específico. Register descreve as escolhas feitas pelo usuário, opções que dependem de três variáveis: Field ("O que os participantes ... estão realmente envolvidos em fazer", por exemplo, discutindo um assunto ou tópico específico), tenor (que está participando de a troca) e o modo (o uso ao qual o idioma está sendo colocado).
Fowler comenta que diferentes campos produzem linguagem diferente, mais obviamente no nível do vocabulário (Fowler. 1996, 192), o linguista David Crystal ressalta que o 'tenor' de Halliday permanece como um termo aproximadamente equivalente ao 'estilo', que é mais específico Alternativa usada por linguistas para evitar a ambiguidade (Crystal. 1985, 292). A terceira categoria de Halliday, Modo, é o que ele se refere como a organização simbólica da situação. Downes reconhece dois aspectos distintos na categoria de modo e sugere que não apenas descreve a relação com o meio: escrito, falado e assim por diante, mas também descreve o gênero do texto (Downes. 1998, 316). Halliday refere-se ao gênero como linguagem pré-codificada, linguagem que não foi simplesmente usada antes, mas que predetermina a seleção de significados textuais. O linguista William Downes afirma que a principal característica do registro, por mais peculiar ou diversificada, é óbvia e imediatamente reconhecível (Downes. 1998, 309).
Estilística literária
Na enciclopédia da linguagem de Cambridge, Crystal observa que, na prática, a maioria das análises estilísticas tentou lidar com a linguagem complexa e "valorizada" na literatura, ou seja, "estilística literária". Ele continua dizendo que, em tal exame, o escopo às vezes é reduzido para se concentrar nas características mais impressionantes da linguagem literária, por exemplo, suas características 'desviantes' e anormais, em vez das estruturas mais amplas encontradas em textos inteiros ou discursos. Por exemplo, a linguagem compacta da poesia tem mais probabilidade de revelar os segredos de sua construção ao estilístico do que a linguagem das peças e romances (Crystal. 1987, 71).
Poesia
Assim como os estilos convencionais da linguagem, são os não convencionais - os mais óbvios dos quais é a poesia. Na estilística prática, Hg Widdowson examina a forma tradicional do epitáfio, conforme encontrado em lápides em um cemitério. Por exemplo:
His memory is dear todayAs in the hour he passed away.(Ernest C. Draper 'Ern'. Died 4.1.38)(Widdowson. 1992, 6)Widdowson afirma que esses sentimentos geralmente não são muito interessantes e sugerem que eles possam até ser descartados como 'esculturas verbais brutas' e distúrbios verbais brutos (Widdowson, 3). No entanto, Widdowson reconhece que eles são uma tentativa muito real de transmitir sentimentos de perda humana e preservar lembranças afetuosas de um amigo amado ou membro da família. No entanto, o que pode ser visto como poético nessa linguagem não é tanto na fraseologia fórmula, mas em onde aparece. O versículo pode receber reverência indevida com precisão por causa da situação sombria em que é colocada. Widdowson sugere que, diferentemente das palavras estabelecidas em pedra em um cemitério, a poesia é uma linguagem pouco ortodoxa que vibra com implicações intertextuais (Widdowson. 1992, 4).
Dois problemas com uma análise estilística da poesia são observados pelo PM Wetherill no texto literário: um exame de métodos críticos. A primeira é que pode haver uma ocupação excessiva com uma característica específica que pode minimizar o significado de outros que são igualmente importantes (Wetherill. 1974, 133). A segunda é que qualquer tentativa de ver um texto como simplesmente uma coleção de elementos estilísticos tenderá a ignorar outras maneiras pelas quais o significado é produzido (Wetherill. 1974, 133).
Implicatura
Em 'efeitos poéticos' da pragmática literária, o linguista Adrian Pilkington analisa a idéia de 'implicatura', conforme instigado no trabalho anterior de Dan Sperber e Deirdre Wilson. A implicatura pode ser dividida em duas categorias: implicatura 'forte' e 'fraca', mas entre os dois extremos, há uma variedade de outras alternativas. A implicatura mais forte é o que está enfaticamente implícito pelo falante ou escritor, enquanto implicaturas mais fracas são as possibilidades mais amplas de significado que o ouvinte ou leitor pode concluir.
Os "efeitos poéticos" de Pilkington, como ele chamam o conceito, são aqueles que alcançam mais relevância por meio de uma ampla variedade de implicaturas fracas e não aqueles significados que são simplesmente "lidos" pelo ouvinte ou leitor. No entanto, o instante distintivo em que as implicaturas fracas e o ouvinte ou a conjectura de significado do significado do leitor permanece altamente subjetiva. Como Pilkington diz: 'Não há um ponto de corte claro entre as suposições que o falante certamente endossa e suposições derivadas puramente da responsabilidade do ouvinte'. (Pilkington. 1991, 53) Além disso, as qualidades estilísticas da poesia podem ser vistas como um acompanhamento aos efeitos poéticos de Pilkington na compreensão do significado de um poema.
Tenso
Widdowson ressalta que, no poema de Samuel Taylor Coleridge "The Rime of the Ancient Mariner" (1798), o mistério da aparência abrupta do marinheiro é sustentado por um uso idiossincrático de tensão. (Widdowson. 1992, 40) Por exemplo, o marinheiro 'mantém' o juiz do casamento com sua 'mão magra' no tempo presente, mas o libera no tempo passado ('... suas mãos caem ele.'); Apenas para segurá -lo novamente, desta vez com seu 'olho brilhante', no presente (Widdowson. 1992, 41).
O ponto de poesia
Widdowson percebe que, quando o conteúdo da poesia é resumido, muitas vezes se refere a observações muito gerais e inexpressivas, como 'a natureza é bonita; amor é ótimo; A vida é solitária; O tempo passa ', e assim por diante (Widdowson. 1992, 9). Mas para dizer:
Like as the waves make towards the pebbled shore,So do our minutes hasten to their end ...William Shakespeare, '60'.Ou, de fato:
Love, all alike, no season knows nor clime,Nor hours, days months, which are the rags of time ...John Donne, 'The Sun Rising', Poems (1633)Esse idioma dá ao leitor uma nova perspectiva sobre temas familiares e nos permite examiná -los sem o condicionamento pessoal ou social que, inconscientemente, associamos a eles (Widdowson. 1992, 9). Portanto, embora o leitor ainda possa usar as mesmas palavras exaustas e termos vagos como 'amor', 'coração' e 'alma' para se referir à experiência humana, para colocar essas palavras em um contexto novo e refrescante permite ao poeta a capacidade de representar humanidade e comunique -se honestamente. Isso, em parte, é estilística, e, segundo Widdowson, é o ponto da poesia (Widdowson. 1992, 76).