Fotografia de guerra
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História
Origens
Com a invenção da fotografia na década de 1830, a possibilidade de capturar os eventos da guerra para melhorar a conscientização do público foi explorada pela primeira vez. Embora os fotógrafos, idealmente, gostassem de gravar com precisão a ação rápida do combate, a insuficiência técnica dos primeiros equipamentos fotográficos no movimento de gravação tornou isso impossível. O daguerreótipo, uma forma inicial de fotografia que gerou uma única imagem usando uma placa de cobre revestida de prata, levou muito tempo para a imagem se desenvolver e não pôde ser processada imediatamente. [Citação necessária]
Como os primeiros fotógrafos não foram capazes de criar imagens de assuntos em movimento, eles registraram aspectos mais sedentários da guerra, como fortificações, soldados e terras antes e depois da batalha, juntamente com a recriação de cenas de ação. Semelhante à fotografia de batalha, as imagens retratos de soldados também eram frequentemente encenadas. Para produzir uma fotografia, o sujeito tinha que estar perfeitamente imóvel por uma questão de minutos, então eles foram posados para se sentirem confortáveis e minimizar o movimento. [Citação necessária]
Foram tomados vários daguerreótipos da ocupação de Saltillo durante a guerra mexicana -americana, em 1847 por um fotógrafo desconhecido, embora não seja para o objetivo do jornalismo.
John McCosh, cirurgião do Exército de Bengala, é considerado por alguns historiadores o primeiro fotógrafo de guerra conhecido pelo nome. Ele produziu uma série de fotografias documentando a Segunda Guerra Anglo-Sikh de 1848 a 1849. Estes consistiam em retratos de colegas oficiais, figuras-chave das campanhas, administradores e suas esposas e filhas, incluindo Patrick Alexander Vans Agnew, Hugh Gough, 1ª Viscount Gough; o comandante britânico Sir Charles James Napier; e Dewan Mulraj, governador de Multan. Ele também fotografou a população local e a arquitetura, os transportadores de artilharia e as consequências destrutivas. Mais tarde, McCosh fotografou a Segunda Guerra Anglo-Burmana (1852–53), onde fotografou colegas, capturou armas, arquitetura do templo em Yangon e birmaneses.
O Károly Szathmáry, húngaro -romaniano, tirou fotografias de vários oficiais em 1853 e de cenas de guerra perto de Olteniţa e Silistra em 1854, durante a Guerra da Crimeia. Pessoalmente, ele ofereceu cerca de 200 álbuns de fotos a Napoleão III da França e à rainha Victoria, do Reino Unido em 1855.
Stefano Lecchi entre 1849 e 1859 tirou fotos dos locais de batalha da República Romana usando o processo de calotipo
Estabelecimento
As primeiras tentativas oficiais de fotografia de guerra foram feitas pelo governo britânico no início da Guerra da Crimeia. Em março de 1854, Gilbert Elliott foi contratado para fotografar pontos de vista das fortificações russas ao longo da costa do Mar Báltico. Roger Fenton foi o primeiro fotógrafo oficial de guerra e o primeiro a tentar uma cobertura sistemática de guerra para o benefício do público.
Contratado por Thomas Agnew, ele desembarcou em Balaclava em 1854. Suas fotografias provavelmente pretendiam compensar a aversão geral do povo britânico à impopularidade da guerra e neutralizar os relatórios ocasionalmente críticos do correspondente William Howard Russell, do Times. As fotos foram convertidas em blocos de madeira e publicados no London News ilustrados.
Devido ao tamanho e à natureza complicada de seu equipamento fotográfico, Fenton era limitado em sua escolha de motivos. Como o material fotográfico de seu tempo precisava de exposições longas, ele só conseguiu produzir fotos de objetos estacionários, principalmente colocando imagens; Ele evitou fazer fotos de soldados mortos, feridos ou mutilados. [Citação necessária]
Fenton também fotografou a paisagem - sua imagem mais famosa era da área perto de onde ocorreu a acusação da brigada de luz. Em Letters, os soldados domésticos haviam chamado o vale original de Vale da Morte, então, em setembro de 1855, Thomas Agnew colocou a foto em exibição como uma de uma série de onze tituladas coletivamente Panorama do platô de Sebastopol em onze partes de uma exposição de Londres, ele pegou o epíteto das tropas, expandiu -o como o vale da sombra da morte e o designou para a peça.
Desenvolvimento adicional
Fenton deixou a Crimeia em 1855 e foi substituído pela parceria de James Robertson e Felice Beato. Em contraste com a representação de Fenton dos aspectos dignos da guerra, Beato e Robertson mostraram a destruição. Eles fotografaram a queda de Sevastopol em setembro de 1855, produzindo cerca de 60 imagens.
Em fevereiro de 1858, eles chegaram a Calcutá para documentar as consequências da rebelião indiana de 1857. Durante esse período, produziram possivelmente as primeiras imagens fotográficas de cadáveres. Acredita -se que, para pelo menos uma das fotografias tiradas no palácio de Sikandar Bagh em Lucknow, os restos esqueléticos dos rebeldes indianos foram desinteressados ou reorganizados para aumentar o impacto dramático da fotografia.
Em 1860, Beato deixou a parceria e documentou o progresso da campanha anglo-francesa durante a segunda guerra de ópio. Juntando -se a Charles Wirgman, correspondente do The Illustrated London News, ele acompanhou a força de ataque que viajava para o norte para o Taku Forts. As fotografias de Beato da Segunda Guerra do Opium foram as primeiras a documentar uma campanha militar à medida que se desenrolava, fazendo isso através de uma sequência de imagens datadas e relacionadas. Suas fotografias dos fortes Taku formaram uma recriação narrativa da batalha, mostrando a abordagem dos fortes, os efeitos dos bombardeios nas paredes e fortificações externas e, finalmente, a devastação dentro dos fortes, incluindo os corpos dos soldados chineses mortos.
Durante a Guerra Civil Americana, Haley Sims e Alexander Gardner começaram a recriar cenas de batalha, a fim de superar as limitações da fotografia precoce em relação à gravação de objetos em movimento. Suas cenas reconfiguradas foram projetadas para intensificar os efeitos visuais e emocionais da batalha.
Gardner e Mathew Brady reorganizaram corpos de soldados mortos durante a Guerra Civil, a fim de criar uma imagem clara das atrocidades associadas à batalha. Em soldados no campo de batalha, Brady produziu um controverso quadro dos mortos dentro de uma paisagem desolada. Este trabalho, juntamente com o trabalho de Alexander Gardner em 1863, o lar de um atirador de elite rebeldes, foram imagens que, quando mostradas ao público, trouxeram para casa a terrível realidade da guerra.
Também durante a Guerra Civil, George S. Cook capturou o que é provável e às vezes se acredita ser as primeiras fotografias do mundo de combate real, durante o bombardeio da União de fortificações confederadas perto de Charleston-suas fotografias de placa molhada tiradas em explosões de shows de incêndio e navios da União Demitantes em posições do sul em 8 de setembro de 1863. Por coincidência, os fotógrafos do norte Haas e Peale fizeram uma placa fotográfica do USS New Ironsides em combate em 7 de setembro de 1863.
A guerra mais letal da história da América do Sul foi a Guerra do Paraguai de 1865-1870. Foi também a primeira ocasião para a fotografia da Guerra da América do Sul. Em junho de 1866, a empresa de Bate Y Compañía encomendou o fotógrafo uruguaio Javier López para viajar para o campo da batalha.
López usou o processo de colódio de placa úmida, fazendo e desenvolvendo suas placas em uma câmara escura portátil. As placas eram sensíveis apenas à luz azul; Sua câmara escura era uma barraca laranja. Foi a primeira vez que a fotografia abordou a guerra sul -americana e suas imagens se tornaram icônicas. A empresa enviou um fotógrafo para cobrir o cerco de Paysandú no ano anterior, mas ele chegou depois que a luta terminou. Ele capturou imagens da cidade e cadáveres em ruínas em uma rua.
A Segunda Guerra Anglo-Afegada de 1878-1880 foi fotografada por John Burke, que viajou com as forças britânicas. Este foi um empreendimento comercial com a esperança de vender álbuns de fotografias de guerra.
O fotógrafo de guerra britânico Francis Gregson foi anexado às tropas anglo-egípcias sob o comando de Herbert Kitchener durante a reconquista do Sudão. Acredita-se que Gregson tenha sido o autor de um álbum de 232 fotografias chamadas "Cartum 1898", tiradas durante a campanha militar anglo-egípcia no Sudão de 1896-98. Documentando o avanço das tropas britânicas e sua vitória sobre as forças mahdistas, ele publicou não apenas inúmeras imagens das tropas anglo-egípcias e de seus oficiais, mas também fotografias de tropas anglo-egípcias saqueando inimigos mortos e derrotaram sudaneses, como o comandante na Batalha de Atbara, Emir Mahmoud.
século 20
A Primeira Guerra Mundial foi um dos primeiros conflitos durante os quais as câmeras eram pequenas o suficiente para serem transportadas para a pessoa. O soldado canadense Jack Turner trouxe secreta e ilegalmente uma câmera para a frente de batalha e fez fotografias.
No século XX, os fotógrafos profissionais cobriram todos os principais conflitos, e muitos foram mortos como conseqüências, entre os quais Robert Capa, que cobriu a Guerra Civil Espanhola, a Segunda Guerra Sino-Japonesa, os desembarques do dia D e a queda de Paris e conflitos na década de 1950 até sua morte por uma mina terrestre na Indochina em maio de 1954. O fotojornalista Dickey Chapelle foi morto por uma mina terrestre no Vietnã, em novembro de 1965. A bandeira em Iwo Jima em 1945 foi levada pelo fotojornalista Joe Rosenthal.
Ao contrário das pinturas, que apresentaram uma única ilustração de um evento específico, a fotografia ofereceu a oportunidade para uma extensa quantidade de imagens entrar em circulação. A proliferação das imagens fotográficas permitiu que o público fosse bem informado nos discursos da guerra. O advento das imagens de guerra reproduzido em massa não foram usadas apenas para informar o público, mas também serviram como impressões da época e como gravações históricas.
As imagens produzidas em massa tiveram consequências. Além de informar o público, o excesso de imagens em distribuição saturou o mercado, permitindo que os espectadores desenvolvam a capacidade de desconsiderar o valor imediato e a importância histórica de certas fotografias. Apesar disso, os fotojornalistas continuam a cobrir conflitos em todo o mundo.
Profissão hoje
Jornalistas e fotógrafos são protegidos por convenções internacionais de guerra armada, mas a história mostra que eles são frequentemente considerados alvos de grupos em guerra - às vezes para mostrar ódio por seus oponentes e outras vezes para impedir que os fatos mostrados nas fotografias sejam conhecidas. A fotografia de guerra tornou -se mais perigosa com o advento do terrorismo em conflitos armados, enquanto alguns terroristas visam jornalistas e fotógrafos. Na Guerra do Iraque, 36 fotógrafos e operadores de câmeras foram sequestrados ou mortos durante o conflito de 2003 a 2009.
Vários até foram mortos por nós; Dois jornalistas iraquianos que trabalham para a Reuters foram notavelmente atingidos por um helicóptero durante o dia 12 de julho de 2007, Bagdá, produzindo um escândalo quando o WikiLeaks publicou o vídeo da câmera da arma. A especialista em fotógrafos de combate do Exército dos EUA, Hilda Clayton, foi morta quando a argamassa que ela estava fotografando acidentalmente explodiu.
Os fotógrafos de guerra não precisam necessariamente trabalhar perto de combate ativo; Em vez disso, eles podem documentar as consequências do conflito. O fotógrafo alemão Frauke Eigen criou uma exposição fotográfica sobre crimes de guerra no Kosovo, que se concentrava nas roupas e pertences das vítimas de limpeza étnica, e não em seus cadáveres. As fotografias de Eigen foram tiradas durante a exumação de sepulturas em massa e mais tarde foram usadas como evidência do tribunal criminal internacional para a antiga Iugoslávia.