Fotografia noturna

História

Os longos tempos de exposição dos primeiros processos fotográficos não significavam que as pessoas não tentavam tirar fotografias à noite desde o início. O desenvolvimento de unidades de relógio mecânico significava que câmeras anexadas aos telescópios poderiam eventualmente capturar imagens bem -sucedidas de objetos celestes.

A primeira tentativa conhecida de fotografia astronômica foi de Louis Jacques Mandé Daguerre, inventor do processo de Daguerreotype, que leva seu nome, que tentou em 1839 fotografar a lua. O rastreamento de erros para orientar o telescópio durante a longa exposição significava que a fotografia foi lançada como um ponto difuso indistinto.

John William Draper, professor de química, médico e experimentador científico da Universidade de Nova York, conseguiu fazer a primeira fotografia bem-sucedida da lua um ano depois em 23 de março de 1840, tirando uma imagem de daguerreótipo de 20 minutos usando uma 5 polegada (13 cm) refletindo telescópio.

O crescente uso da iluminação das ruas ao longo da segunda metade do século XIX significava que era possível capturar cenas noturnas, apesar dos longos tempos de exposição do equipamento do período.

Os desenvolvimentos em iluminação, especialmente através do uso de eletricidade, coincidiram com o encurtamento dos tempos de exposição. No início dos jornais e periódicos do século XX, geralmente mostravam vistas noturnas, geralmente de ruas urbanas iluminadas ou locais de diversão como Coney Island.

No início dos anos 1900, alguns fotógrafos notáveis, Alfred Stieglitz e William Fraser, começaram a trabalhar à noite. A primeira fotógrafa de noite conhecida é Jessie Tarbox Beals. [Citação necessária] Os primeiros fotógrafos conhecidos por produzir grandes corpos de trabalho à noite foram Brassai e Bill Brandt. Em 1932, Brassai publicou Paris de Nuit, um livro de fotografias em preto e branco das ruas de Paris à noite. Durante a Segunda Guerra Mundial, o fotógrafo britânico Brandt aproveitou as condições de pretas para fotografar as ruas de Londres à luz da lua.

A fotografia à noite encontrou vários novos praticantes na década de 1970, começando com as fotografias em preto e branco que Richard Misrach fez da Flora Desert (1975–77). Joel Meyerowitz fez estudos de cores de grande formato luminoso de Cape Cod ao anoitecer, que foram publicados em seu influente livro, Cape Light (1979). As fotografias coloridas de Jan Staller (1977-84) de partes abandonadas e abandonadas da cidade de Nova York capturaram visões estranhas da paisagem urbana iluminadas pelo brilho das luzes da rua de vapor de sódio.

Na década de 1990, o fotógrafo britânico Michael Kenna havia se estabelecido como o fotógrafo noturno de maior sucesso comercial. Suas paisagens em preto e branco eram mais frequentemente colocadas entre o anoitecer e o amanhecer em locais que incluíam São Francisco, Japão, França e Inglaterra. Alguns de seus projetos mais memoráveis ​​retratam a fábrica do rio Rouge Rouge, a usina de Ratcliffe-Soar, em East Midlands, na Inglaterra, e muitos dos campos de concentração nazistas espalhados pela Alemanha, França, Bélgica, Polônia e Áustria.

Durante o início do século XXI, a popularidade das câmeras digitais tornou muito mais fácil para os fotógrafos iniciarem as complexidades de fotografar à noite. Hoje, existem centenas de sites dedicados à fotografia noturna.

assuntos

Assuntos comuns fotografados à noite ou com pouca luz incluem o seguinte:

Celestial bodies – the Moon, stars, planets, etc. (see astrophotography and star trail)City skylinesFactories and industrial areas, particularly those that are brightly lit and are emitting smoke, steam, or another aerosolFireworksNightlife or rock concertsLit cavesRoads with or without carsAbandoned buildings or other artificial structures that are only moonlitBodies of water that are reflecting moonlight or city lights – lakes, rivers, canals, etc.Lightning during thunderstormsAurora (northern or southern lights)LavaAmusement ridesLit aircraftBioluminescence

Técnica e equipamento

As seguintes técnicas e equipamentos são geralmente usados ​​na fotografia noturna.

A tripod is usually necessary due to the long exposure times. Alternatively, the camera may be placed on a steady, flat object e.g. a table or chair, low wall, window sill, etc.A shutter release cable or self timer is almost always used to prevent camera shake when the shutter is released.Manual focus, since autofocus systems usually operate poorly in low light conditions. Newer digital cameras incorporate a Live View mode which often allows very accurate manual focusing.A stopwatch or remote timer, to time very long exposures where the camera's bulb setting is used.A camera lens with a wide aperture, preferably one with aspherical elements that can minimize comaA smartphone with a night photography mode, such as Night Mode on Huawei phones, Night Sight on Google Pixel phones, Night Mode on Samsung Galaxy phones, Night Mode on iPhone 11 Pro and Nightscape on Oneplus phones

Exposições longas e múltiplos flashes

A técnica de múltipla flash de longa exposição é um método de fotografia noturna ou de baixa luz que usa uma unidade de flash móvel para expor várias partes de um edifício ou interior usando uma exposição longa.

Essa técnica é frequentemente combinada com o uso de géis coloridos na frente da unidade flash para fornecer cores diferentes, a fim de iluminar o assunto de maneiras diferentes. Também é comum piscar a unidade várias vezes durante a exposição enquanto trocava as cores dos géis para misturar cores na foto final. Isso requer alguma habilidade e muita imaginação, pois não é possível ver como os efeitos serão lançados até que a exposição seja concluída. Ao usar essa técnica, o fotógrafo pode iluminar partes específicas do sujeito em diferentes cores, criando sombras de maneiras que normalmente não seriam possíveis.

Pintura com luz

Quando o equipamento correto é usado, como um cabo de liberação de tripé e obturador, o fotógrafo pode usar exposições longas para fotografar imagens de luz. Por exemplo, ao fotografar um assunto, tente alternar a exposição ao manual e selecionar a configuração da lâmpada na câmera. Depois que isso é alcançado, tropeça no obturador e fotografe seu assunto movendo uma lanterna ou qualquer pequena luz em vários padrões. Experimente esse resultado para produzir resultados artísticos. Geralmente, são necessárias várias tentativas para produzir um resultado desejado.

ISO alto

Sensores avançados de imagem, juntamente com o processamento sofisticado de software, tornam a fotografia com pouca luz com alta ISO possível sem tripé ou exposição longa. Os SLRs digitais possuem sensores de SLR digitais de APS-C de ponta e estrutura completa, que têm uma faixa dinâmica muito grande e alta sensibilidade, tornando-os capazes de fotografia noturna. Essas câmeras de sensores grandes são capazes de coletar mais sensores leves do que menores devido ao tamanho da área de imagem. Combinado com grandes lentes de abertura e outros equipamentos e técnicas, isso permite a fotografia com alta qualidade em locais muito escuros.

O BSI-CMOS é outro tipo de sensor CMOS que está gradualmente entrando no segmento de câmera compacta que é superior aos sensores tradicionais de CCD. Câmeras com pequenos sensores, como: Sony Cyber-Shot DSC-RX100, Nikon 1 J2 e Canon PowerShot G1X, fornecem boas imagens até a ISO 400.

Fotografia da lua

A fotografia da lua (capturando cenas na terra iluminada pela luz da lua) difere muito da fotografia lunar (capturando cenas na lua iluminada pela luz solar direta). A lua possui um albedo eficaz de aproximadamente 0,12, comparável ao concreto de asfalto gasto. Como a lua é essencialmente um corpo escuro sob a luz solar direta, fotografar sua superfície precisa de uma exposição comparável ao que um fotógrafo usaria para superfícies comuns do meio da brilho (edifícios, árvores, rostos, etc.) com um céu nublado.

A luz do sol refletida da lua cheia na Terra é de cerca de 1/250.000 do brilho da luz solar direta durante o dia. Como o log2 (250.000) = 17,93 ..., a fotografia da lua cheia requer 18 paradas mais exposição do que a fotografia da luz solar, para a qual a regra Sunny 16 é uma diretriz comumente usada.

Falha da reciprocidade

Imagine uma exposição diretamente iluminada pelo sol de 1/100 segundo na ISO 100 e f/16 (a linha de base do ensolarado 16). Adicionar 18 paradas para converter do sol para a lua pode resultar em uma velocidade do obturador de 8 segundos na ISO 400 e f/2 (+10 paradas de tempo, +2 paradas de ISO, +6 paradas de abertura). No entanto, na maioria dos filmes químicos, essa exposição ficaria muito escura. Isso ocorre porque o filme não expõe em proporção linear à luz que absorve, um efeito chamado falha de reciprocidade. Nos níveis de luz tão escuros quanto a luz da lua, ele precisa de mais luz do que uma extrapolação linear dos valores da luz do dia sugeriria.

Por exemplo, o teste mostra que a Kodak retrata precisa de 1 parada extra para uma exposição nominal de 8 segundos; portanto, neste caso, precisaria de 16 segundos.

Na prática, a fotografia do luar geralmente usa exposições de vários minutos. As câmeras digitais geralmente têm menos falha de reciprocidade, mas mostram o ruído da imagem com pouca luz.

Exemplos

Fotógrafos noturnos publicados

Esta seção inclui fotógrafos noturnos significativos que publicaram livros dedicados à fotografia noturna e alguns de seus trabalhos selecionados.

BrassaiParis de Nuit, Arts et metiers graphiques, 1932.Harold Burdekin and John MorrisonLondon Night, Collins, 1934.Jeff BrouwsInside the Live Reptile Tent, Chronicle Books, 2001. ISBN 0-8118-2824-7Alan DelaneyLondon After Dark, Phaidon Press, 1993. ISBN 0-7148-2870-XNeil FolbergCelestial Nights, Aperture Foundation, 2001. ISBN 0-89381-945-XKarekin GoekjianLight After Dark, Lucinne, Inc. ASIN B0006QOVCGTodd HidoOutskirts, Nazraeli Press, 2002. ISBN 1-59005-028-2Peter HujarNight, Matthew Marks Gallery/Fraenkel Gallery, 2005. ISBN 1-880146-45-2Rolfe Horn28 Photographs, Nazraeli Press. ISBN 1-59005-122-XLance KeimigNight Photography, Finding Your Way In The Dark, Focal Press, 2010. ISBN 978-0-240-81258-8Brian KellyGrand Rapids: Night After Night, Glass Eye, 2001. ISBN 0-9701293-0-0Michael KennaThe Rouge, RAM Publications, 1995. ISBN 0-9630785-1-8Night Work, Nazraeli Press, 2000. ISBN 3-923922-83-3William LeschExpansions, RAM Publications, 1992. ISBN 4-8457-0667-9O. Winston LinkThe Last Steam Railroad in America, Harry Abrams, 1995. ISBN 0-8109-3575-9Tom PaivaIndustrial Night, The Image Room, 2002. ISBN 0-9716928-0-7Troy PaivaNight Vision: The Art of Urban Exploration, Chronicle Books, 2008. ISBN 0-8118-6338-7Lost America: The Abandoned Roadside West, MBI Publishing, 2003. ISBN 0-7603-1490-XAndrew SandersonNight Photography, Amphoto Books. ISBN 0-8174-5007-6Bill SchwabBill Schwab: Photographs, North Light Press, 1999. ISBN 0-9765193-0-5Gathering Calm, North Light Press, 2005. ISBN 0-9765193-2-1Jan StallerFrontier New York, Hudson Hills Press, 1988. ISBN 1-55595-009-4Zabrina TiptonAt Night in San Francisco, San Francisco Guild of the Arts Press, 2006. ISBN 1-4243-1882-3Giovanna Tucker"How to Night Photography", 2011. ISBN 978-1-4657-4423-4Nora Vrublevska and Dan Squires"Cambridge at Night", 2013. ISBN 978-1-935489-27-6Volkmar WentzelWashington by Night, Fulcrum Publishing, 1998. ISBN 978-1-55591-410-3

Veja também

Available lightLight painting