Fotografia subaquática
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Equipamento
Algumas câmeras são feitas para uso debaixo d'água, incluindo câmeras digitais à prova d'água modernas. A primeira câmera anfíbia foi o Calypso, reintroduzido como Nikonos em 1963. A linha Nikonos foi projetada especificamente para uso subaquático. A Nikon encerrou a série Nikonos em 2001 e seu uso diminuiu, assim como o de outros sistemas de filmes de 35 mm. O Sea and Sea USA fez do Motor Marine III, uma câmera anfíbia para filmes para filmes de 35 mm.
Caixas subaquáticas
As câmeras feitas para o trabalho a seco também podem funcionar debaixo d'água, protegidas por alojamentos complementares, feitos para câmeras de ponto e disparo, câmeras compactas com controles completos de exposição e câmeras reflexas de lente única (SLRs). A maioria dessas caixas é específica para o modelo de câmera. Os materiais variam de plástico moldado por injeção relativamente barato a matriz de preço mais alto ou usinado a partir de alumínio sólido. As caixas permitem muitas opções: os usuários podem escolher caixas específicas para suas câmeras "terrestres" diárias e usar qualquer lente, desde que se encaixem ou usem o acessório de porta de lente apropriado. Os fotógrafos subaquáticos geralmente usam lentes de grande angular ou macro, as quais permitem foco próximo e, portanto, uma distância mais curta do sujeito, o que reduz a perda de clareza para se espalhar. A mídia digital pode manter muito mais fotos do que o filme padrão (que raramente possui mais de 36 quadros por rolo). Isso dá às câmeras digitais uma vantagem, pois é impraticável mudar o filme debaixo d'água. Outras comparações entre fotografia digital e de cinema também se aplicam, e o uso do filme em água diminuiu, como em terra. Também não é possível alterar as lentes regulares debaixo d'água, embora algumas extensões de telefoto conectáveis, peixe e macro conectáveis, estejam disponíveis para algumas caixas.
As caixas subaquáticas têm botões e botões de controle que atingem a câmera dentro, permitindo o uso da maioria de suas funções normais. Essas caixas também podem ter conectores para conectar unidades de flash externas. Algumas caixas básicas permitem o uso do flash na câmera, mas o flash a bordo pode não ser poderoso o suficiente ou devidamente colocado para uso subaquático. As caixas mais avançadas redirecionam o estroboscópio a bordo para disparar um estroboscópio de escravo por meio de um cabo de fibra óptica ou impedir fisicamente o uso do estroboscópio a bordo. As caixas são feitas à prova d'água por silicone ou outros o-rings de elastômeros nos fechamentos e onde os eixos de controle e os botões passam pela carcaça. As caixas sofisticadas podem usar o O-rings duplos em muitos dos botões e fusos críticos para reduzir o risco de vazamentos, o que pode destruir os eletrônicos nas câmeras. Algumas câmeras são inerentemente à prova d'água ou submersíveis para profundidades rasas; Quando estes estão em caixas submersas, as consequências de um pequeno vazamento geralmente não são graves.
Existem problemas ópticos no uso de câmeras dentro de uma carcaça estanque. Devido à refração, a imagem que entra pela porta de vidro será distorcida, especialmente com lentes de grande angular. Uma porta em forma de cúpula ou olho de peixe corrige essa distorção. A maioria dos fabricantes faz essas portas de cúpula para suas caixas, projetando -as para serem usadas com lentes específicas para maximizar sua eficácia. A série Nikonos permitiu o uso da óptica de contato de água-lentes projetadas para serem usadas submersas, sem a capacidade de se concentrar corretamente quando usado no ar. Há também um problema com algumas câmeras digitais, que não possuem lentes suficientemente amplas incorporadas; Para resolver isso, há caixas feitas com óptica suplementar, além da porta da cúpula, tornando o aparente ângulo de visão mais amplo. Algumas caixas trabalham com lentes de acoplamento úmido, que são ferradas na parte externa da porta da lente e aumentam o campo de visão; Essas lentes podem ser adicionadas ou removidas sob água, permitindo que a macro e a fotografia de grande ângulo no mesmo mergulho.
Com as lentes macro, a distorção causada pela refração não é um problema; portanto, normalmente é usada uma porta de vidro plana simples. A refração através de uma porta plana aumenta a ampliação de uma lente macro; Isso é considerado um benefício para os fotógrafos que estão tentando capturar assuntos muito pequenos. As câmeras digitais podem ter vários modos selecionáveis ou programáveis de usuário, que podem incluir modos especificamente para uso subaquático.
Formatos da câmera
A maioria dos tipos de câmera digital possui alguma aplicação subaquática. Os comumente vistos em uso são os modelos para os quais as caixas subaquáticas estão disponíveis ou que são inerentemente à prova d'água, como câmeras compactas acidentadas, que podem ser usadas em profundidades rasas sem alojamento, mas têm alojamentos disponíveis para profundidades maiores.
Compacts, rugged compacts and bridge cameras have great versatility regarding focal length, they tend to have a wide angle to telephoto lens with macro capabilities making these functions available without need to change lenses, which cannot be done during a dive. Although wet change accessories are available to increase or decrease focal length and for greater magnification, the 2020 generation rugged compacts already have inherent very close focus ability, and fairly wide angle low end of the focal length. Some of the rugged compact cameras will fit into a large dry suit or BC pocket in their underwater housing, though not usually with an external strobe or video light, allowing a diver to conveniently carry the camera on a working dive in case it may be useful, or for a larger format photographer to carry it as a backup, or for opportunities where the main camera has an unsuitable lens fitted.Action cameras are popular with divers who want a record of the dive, but not the task loading of operating the camera controls. The camera can be hand held for versatility, or can be head mounted for first person view, or mounted on other equipment, like a diver propulsion vehicle.Mirrorless interchangeable-lens cameras and Digital single-lens reflex cameras have very similar ranges of applications, mostly for high end work, where the photographer wants the best possible image quality, and has the skills and desire to put in the necessary effort and accepts the limitations of being stuck with the same lens throughout the dive, and managing bulky equipment. These formats are almost always used with large external lighting systems which are needed in most circumstances to get the best results. A relatively large capital investment in equipment is associated with the format.
Iluminação
A iluminação para a fotografia subaquática tem vários aspectos. Pode haver luz natural insuficiente para tirar uma foto; em muitos casos, a luz natural perdeu uma parte significativa do espectro, ou o fotógrafo deseja enfatizar o contraste entre o primeiro plano e o fundo. Onde o flash é usado para a fotografia real, a luz auxiliar pode ser necessária ou desejável para facilitar a composição e o foco em condições de pouca luz. Muitas câmeras digitais têm opções de vídeo, que exigem uma fonte de luz constante e, em alguns casos, uma única luz de vídeo pode fornecer todas essas funções e também serve como uma luz de mergulho adequada para aplicações não fotográficas.
O principal obstáculo enfrentado pelos fotógrafos subaquáticos é a perda de cor e contraste quando submerso a qualquer profundidade significativa. Os comprimentos de onda mais longos da luz solar (como vermelho ou laranja) são absorvidos rapidamente pela água circundante; portanto, mesmo a olho nu, tudo parece azul-esverdeado. A perda de cor aumenta não apenas verticalmente através da coluna de água, mas também horizontalmente, para que os indivíduos mais distantes da câmera também pareçam incolores e indistintos. Esse efeito ocorre em água aparentemente clara, como a encontrada em torno dos recifes de corais tropicais.
Os fotógrafos subaquáticos resolvem esse problema combinando duas técnicas. A primeira é colocar a câmera o mais próximo possível do assunto fotográfico, minimizando a perda horizontal de cor. Muitos fotógrafos subaquáticos graves consideram mais do que cerca de um metro ou medidor inaceitável. A segunda técnica é o uso de luzes flash ou de vídeo para restaurar a cor perdida em profundidade. Preencha o flash, usado efetivamente, "tintas" nas cores ausentes, fornecendo luz visível de espectro total para a exposição geral.
Outro efeito ambiental é a faixa de visibilidade. A água raramente é de maneira ideal e a matéria dissolvida e suspensa pode reduzir a visibilidade por absorção e dispersão da luz.
Flash subaquático
O uso de um flash ou estroboscópio é frequentemente considerado o aspecto mais difícil da fotografia subaquática. Existem alguns conceitos errôneos sobre o uso adequado do flash subaquático, especialmente no que se refere à fotografia grande angular. Geralmente, o flash deve ser usado para complementar a exposição geral e restaurar a cor perdida, não como a principal fonte de luz. Em situações como o interior de cavernas ou naufrágios, imagens de grande ângulo podem ser 100% estroboscópicas, mas essas situações são bastante raras. Geralmente, o fotógrafo tenta criar um equilíbrio estético entre a luz solar disponível e o estroboscópio. Ambientes de visibilidade profunda, escura ou baixa podem dificultar esse equilíbrio, mas o conceito permanece o mesmo. Muitas câmeras modernas simplificaram esse processo por meio de vários modos de exposição automática e o uso da medição de lente (TTL). O crescente uso de câmeras digitais reduziu significativamente a curva de aprendizado do flash subaquático, pois o usuário pode revisar instantaneamente as fotos e fazer ajustes.
A cor é absorvida à medida que viaja pela água, de modo que, quanto mais profundo o observador, menos vermelhos, laranjas e cores amarelas permanecem. O estroboscópio substitui essa cor. Também ajuda a fornecer sombra e textura e é uma ferramenta valiosa para a criatividade.
Uma complicação adicional é o fenômeno da retroespalhamento, onde o flash reflete partículas fora da água. Mesmo a água aparentemente clara contém enormes quantidades dessas partículas, mesmo que elas não sejam prontamente vistas a olho nu. A melhor técnica para evitar o retroespalhamento é posicionar o estroboscópio longe do eixo da lente da câmera. Idealmente, isso significa que o flash não acenderá as partículas na água diretamente na frente da lente, mas ainda iluminará o sujeito. Vários sistemas de braços e acessórios articulados são usados para facilitar a manipulação dos estroboscópios fora da câmera.
Ao usar lentes macro, é muito mais provável que os fotógrafos usem 100% de luz estroboscópica para a exposição. O sujeito está normalmente muito próximo da lente e a luz ambiente disponível geralmente não é suficiente.
Houve algumas tentativas de evitar o uso de luz artificial completamente, mas elas falharam principalmente. Em águas rasas, o uso de equilíbrio branco personalizado fornece uma cor excelente sem o uso de estroboscópios. Em teoria, pode-se usar filtros de cores para superar a mudança azul esverdeada, mas isso pode ser problemático. A quantidade de mudança varia com a profundidade e a turbidez, e ainda haveria uma perda significativa de contraste. Muitas câmeras digitais têm configurações que fornecerão equilíbrio de cores, mas isso pode causar outros problemas. Por exemplo, uma imagem mudou para a parte "quente" do espectro pode criar água de fundo que parece cinza, roxa ou rosa e parece antinatural. Houve alguns experimentos bem-sucedidos usando filtros combinados com a função de formato de imagem bruta em algumas câmeras digitais de ponta, permitindo manipulação mais detalhada na sala escura digital. Essa abordagem provavelmente sempre será restrita a profundidades mais rasas, onde a perda de cor é menos extrema. Apesar disso, pode ser eficaz para grandes assuntos, como naufrágios, que não puderam ser iluminados efetivamente com os estroboscópios.
A fotografia de luz natural debaixo d'água pode ser bonita quando feita adequadamente com assuntos como silhuetas para cima, vigas de luz e grandes assuntos, como baleias e golfinhos.
Embora as câmeras digitais tenham revolucionado muitos aspectos da imagem subaquática, é improvável que o flash seja eliminado completamente. Do ponto de vista estético, o flash enfatiza o sujeito e ajuda a separá -lo do fundo azul, especialmente em águas mais profundas. Por fim, a perda de cor e contraste é um problema óptico difundido que nem sempre pode ser ajustado em software como o Photoshop. [Citação necessária]
SnootUm bisbilhojão é um tubo usado para direcionar a iluminação do flash para uma área muito restrita, iluminando fortemente a área de foco e deixando o ambiente relativamente escuro. É usado para iluminar seletivamente o sujeito para fornecer fundos escuros e um assunto iluminado. É mais fácil de usar se o flash tiver uma luz de modelagem integral para que o fotógrafo possa ver como a iluminação será distribuída durante a exposição. Um bisbilhojão com a abertura colocada perto do assunto em um ângulo pode praticamente eliminar a retroespalhamento.
Luzes de modelagem
Uma luz de modelagem é uma luz de baixa intensidade usada para compor a imagem quando o flash é destinado à iluminação. Permito uma melhor visão do assunto para focar e enquadrar o tiro. mas não fornece luz suficiente para interferir na iluminação flash. Algumas unidades flash têm luzes de modelagem integrais, caso contrário, uma luz difusa de baixa potência pode funcionar bem para o trabalho close -up.
Luzes de vídeo
Uma luz de vídeo é uma fonte de luz poderosa usada principalmente para gravar vídeos em ambientes com luz natural insuficiente, mas também pode ser usada como a principal fonte de luz para fotografia parada. A colocação da luz de vídeo segue as mesmas recomendações da fotografia flash, com a vantagem de que a iluminação pode ser vista claramente e avaliada antes da exposição. É necessária consideravelmente mais energia para a iluminação constante em comparação com o Flash, e esse método é mais adequado para câmeras com CCDs suficientemente sensíveis e para o trabalho de close up. Outra vantagem é que a luz do vídeo fornece uma boa iluminação para fins gerais de mergulho. As luzes de vídeo com intensidade ajustável podem ser ainda mais versáteis. As luzes de vídeo tendem a ser montadas de maneira semelhante ao flash. A luz intensa pode perturbar os animais sensíveis à luz e eles podem reagir retirando -se da fonte. Uma grande proporção de câmeras digitais tem função de vídeo de alta definição, e as luzes de vídeo fornecem a opção de alternar entre imobiliário e vídeo usando o mesmo equipamento.
Imagens divididas
Outro formato considerado parte da fotografia subaquática é a imagem Over/Under ou Split, uma composição que inclui aproximadamente metade acima da superfície e metade subaquática, com ambos em foco. Um dos pioneiros da técnica tradicional foi o fotógrafo da National Geographic David Doubilet, que a usou para capturar cenas acima e abaixo da superfície simultaneamente. As imagens divididas são populares nas revistas recreativas, geralmente mostrando mergulhadores nadando sob um barco ou recifes de coral rasos com a costa vista em segundo plano.
Mais ou menos os tiros apresentam alguns desafios técnicos além do escopo da maioria dos sistemas de câmeras subaquáticas. Normalmente, é usada uma lente ultra larga angular, semelhante à maneira como seria usada na fotografia subaquática diária. No entanto, o valor da exposição na parte da água acima da imagem é frequentemente maior (mais brilhante) do que no subaquático. Há também o problema de refração no segmento subaquático e como isso afeta o foco geral em relação ao segmento de ar. Existem filtros divididos especializados projetados para compensar esses dois problemas, bem como técnicas para criar exposição uniforme em toda a imagem.
No entanto, os fotógrafos profissionais geralmente usam lentes extremamente largas ou de peixe que fornecem uma extensa profundidade de campo - e uma abertura muito pequena para uma profundidade de campo ainda mais extensa; Isso se destina a um foco aceitável, tanto no sujeito subaquático próximo quanto nos elementos mais distantes acima da água. Um flash externo também pode ser muito útil debaixo d'água, em uma configuração baixa, para equilibrar a luz: superar a diferença no brilho dos elementos acima e abaixo da água.
Fotos acima/Under exigem que a lente ou a porta esteja parcialmente abaixo e parcialmente acima da superfície. Ao tirar a superfície óptica externa da água, as gotículas podem ser deixadas na superfície que podem distorcer a imagem. Isso pode ser evitado até certo ponto, limpando as gotículas com um pano de couro de camurça acima da água e abaixando a câmera para a posição de trabalho. Manter a porta totalmente molhada é uma opção alternativa, que exige que a foto seja tirada antes que a água na parte superior da superfície da lente se separe em gotículas. Qual abordagem funciona melhor dependerá da tensão superficial da água na superfície da lente.
David Doubilet explicou sua técnica para imagens de campo dividido em uma entrevista para a Nikon Corporation. "Você precisa usar um D-SLR e uma lente super grande angular ou peixe e uma moradia sofisticada que tenha uma cúpula, não uma porta plana. As imagens subaquáticas são ampliadas em 25 %, e a cúpula correta para isso. A técnica requer uma pequena parada f/f/16 ou menor-para uma grande profundidade de campo, além de uma lente capaz de foco; você sempre se concentra no assunto abaixo da linha de água. Você também precisa equilibrar a luz. Procuro Um fundo claro - areia branca é melhor - ou um sujeito subaquático leve. Vou colocar os estroboscópios abaixo e acender o fundo e depois expor para o topo. Se você atirar em, digamos, ISO 400, você terá bastante Exposição para o topo, e os estroboscópios cuidarão do fundo. É claro que você precisa de assuntos que se adaptem à técnica ".
Técnicas digitais de quarto escuro também podem ser usadas para "mesclar" duas imagens, criando a aparência de um tiro acima/abaixo.
Formulários
Artistic photography, where the emotional impact on the viewer is a primary concern.Records of the condition of equipment and structures by commercial divers, where the purpose is to accurately present visible evidence of the condition of the subject.Records of the environment for personal and scientific purposesCitizen science websites for recording Biodiversity using underwater photographs as records, such as iNaturalist, Reef Life Survey, iSpot etc., use photography as a reliable source of objective data where the observer is not required to be recognised as an expert in identification of the subject, but is trusted to provide sufficiently accurate information regarding time, location, and similar meta-data. Recreational diver photographic coverage of the underwater environment is much more frequent than scientific research capacity for popular dive sites.Habilidades e treinamento
Como a fotografia subaquática é frequentemente realizada durante o mergulho, é importante que o fotógrafo do mergulhador seja suficientemente qualificado para que continue sendo uma atividade razoavelmente segura. A boa técnica de mergulho também melhora a qualidade das imagens, uma vez que é menos provável que a vida marinha seja assustada com um mergulhador calmo, e o ambiente tem menos probabilidade de ser danificado ou perturbado por um mergulhador competente em habilidades de flutuação, acabamento e manobra. Existe a possibilidade de encontrar condições ruins, como correntes pesadas, fluxo de marés ou visibilidade baixa. Os fotógrafos subaquáticos geralmente tentam evitar essas situações, se razoavelmente praticáveis, mas em muitos casos o assunto desejado só pode ser acessado sob condições menos do que o ideal e o fotógrafo deve lidar com a realidade. Os provedores de treinamento de mergulho subaquático oferecem cursos para ajudar a melhorar as habilidades de mergulho e as habilidades de fotografia subaquática. Boas habilidades de mergulho são necessárias para evitar danificar o meio ambiente ao manobrar perto de assuntos bentônicos em recifes. Alguns fotógrafos subaquáticos foram implicados nos danos dos recifes.
Potencial científico
A fotografia subaquática tornou -se cada vez mais popular desde o início dos anos 2000, resultando em milhões de fotos publicadas todos os anos em vários sites e mídias sociais. Essa massa de documentação é dotada de um enorme potencial científico, pois milhões de turistas possuem um poder de cobertura muito superior do que os cientistas profissionais, que não podem se permitir passar tanto tempo no campo. Como conseqüência, vários programas de ciências participativas foram desenvolvidas, apoiadas por sites de geo-localização e identificação (como inaturalista), juntamente com protocolos para organização automática e auto-ensino destinados a snorklers interessados por biodiversidade, a fim de que eles Transforme suas observações em dados científicos sólidos, disponíveis para pesquisa. Esse tipo de abordagem foi usado com sucesso na ilha de Réunion, permitindo dezenas de novos registros e até novas espécies.
Linha do tempo
Fotógrafos subaquáticos notáveis
Tamara Benitez – Filipina cinematographerChristy Lee Rogers – Underwater fine art photographerGeorges Beuchat – French inventor, diver and businessmanAdrian Biddle – English cinematographerJonathan Bird – American photographer, cinematographer, director and television host.Eric Cheng – Taiwanese American entrepreneur and professional photographerNeville Coleman – Australian naturalist, underwater photographer, writer, publisher and educatorJacques Cousteau – French inventor of open circuit scuba, pioneer diver, author, film-maker and marine researcherJohn D. Craig – American businessman, writer, soldier, and diverBen Cropp – Australian documentary filmmaker, conservationist and spearfishermanBernard Delemotte – French diver and photographerDavid Doubilet – French diver and photographerJohn Christopher Fine – American marine biologist, wreck diver and authorDermot FitzGerald – Irish businessmanRodney Fox – Australian diver, film maker and conservationistRic Frazier – American photographerStephen Frink – Underwater photographer and publisherPeter Gimbel – American filmmaker and underwater photojournalistMonty Halls – British TV broadcaster, diver and naturalistHans Hass – Austrian biologist, film-maker, and underwater diving pioneerHenry Way Kendall – American particle physicist who won the Nobel Prize in PhysicsRudie Kuiter – Dutch-born Australian underwater photographer, taxonomist, and marine biologistJoseph B. MacInnis – Canadian physician, author, poet and aquanautLuis Marden – American photographer, explorer, writer, filmmaker, diver, navigator, and linguistAgnes Milowka – Australian cave diverNoel Monkman – New Zealand born Australian filmmaker specialising in underwater photographySteve Parish – British born Australian photographer and publisherZale Parry – American pioneer scuba diver, underwater photographer and actressPierre Petit – Early French photographer. First to attempt underwater photographyRonald C. Phillips – American marine botanist and professor. Produced coral and seagrass slides 1960s onwards for international scientific publications and university educationLeni Riefenstahl – German film director, producer, screenwriter, editor, photographer, actress and dancerPeter Scoones – Underwater cameramanBrian Skerry – American photojournalistWesley C. Skiles – American cave diver and underwater cinematographerE. Lee Spence – underwater archaeologistPhilippe Tailliez – French pioneer of scuba diving and underwater photographerRon Taylor and Valerie Taylor – Australian divers and shark cinematographersAlbert Tillman – American educator and underwater diver.John Veltri – American filmmaker and underwater photographerStan Waterman – Cinematographer and underwater film producerJ. Lamar Worzel – American geophysicist and underwater photographer
Tamara Benitez
Peter Scoones
Brian Skerry
Veja também
Underwater diving portal