Grande maneira
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Grande maneira refere -se a um estilo estético idealizado derivado do classicismo e da arte do alto renascimento. No século XVIII, artistas e conhecedores britânicos usaram o termo para descrever pinturas que incorporavam metáforas visuais, a fim de sugerir qualidades nobres. Foi Sir Joshua Reynolds quem deu moeda ao termo através de seus discursos sobre arte, uma série de palestras apresentadas na Academia Real de 1769 a 1790, na qual ele sustentou que os pintores deveriam perceber seus súditos através da generalização e idealização, e não pelo cópia cuidadosa da natureza. Reynolds nunca usa a frase, referindo -se ao "Grande Estilo" ou "Grande Estilo", em referência à pintura da história:
How much the great style exacts from its professors to conceive and represent their subjects in a poetical manner, not confined to mere matter of fact, may be seen in the cartoons of Raffaelle. In all the pictures in which the painter has represented the apostles, he has drawn them with great nobleness; he has given them as much dignity as the human figure is capable of receiving yet we are expressly told in Scripture they had no such respectable appearance; and of St. Paul in particular, we are told by himself, that his bodily presence was mean. Alexander is said to have been of a low stature: a painter ought not so to represent him. Agesilaus was low, lame, and of a mean appearance. None of these defects ought to appear in a piece of which he is the hero. In conformity to custom, I call this part of the art history painting; it ought to be called poetical, as in reality it is.Originalmente aplicado à pintura da história, considerada a mais alta da hierarquia dos gêneros, a grande maneira surgiu posteriormente também a ser aplicada à pintura de retratos, com assistentes representados de tamanho de vida e comprimento total, em ambientes que transmitiam a nobreza e o status de elite do assuntos. As metáforas comuns incluíram a introdução da arquitetura clássica, o cultivo e a sofisticação e os antecedentes pastorais, o que implicava um caráter virtuoso de sinceridade despretensiosa, indefinida pela posse de grande riqueza e propriedades.
Se a escultura romana e a pintura da Renascença Italiana forneceram os gestos para o gênero, foi o retrato da corte de Peter Paul Rubens e Anthony Van Dyck que veio para exemplificar o estilo de retrato urbano praticado por Reynolds, Thomas Gainsborough e Pompeo Batoni e depois no They, no Theynolds, Thomas Gainsborough e Pompeo Batoni e então no They, no They, e então, no Theynolds, Thomas Gainsborough e Pompeo Batoni e depois no Brasão Os séculos XIX e XX por Sir Thomas Lawrence, John Singer Sargent e Augustus John. No final do século XIX, a retórica da grande maneira foi adotada não apenas pelas riquezas de nouveaux, mas também por ambiciosos assistentes de classe média. Quando especialmente ostensivo na apresentação, normalmente em trabalhos completos, isso também foi chamado de retrato de arrogância.