Ilia Zdanevich
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Vida pregressa
Ele nasceu em Tbilisi, filho de um pai polonês, Michał Zdaniewicz, que ensinou francês em um ginásio e mãe georgiana, Valentina Gamkrelidze, pianista e estudante de Tchaikovsky. (Seu irmão mais velho, Kiril Zdanevich, também se tornou um artista.) Ele estudou na Faculdade de Direito da Universidade Estadual de São Petersburgo.
Em 1912, ele e seu irmão, juntamente com o amigo Mikhail Le-Dantyu, ficaram entusiasmados com o pintor de Tbilisi Niko Pirosmahvili; O artigo de Ilya sobre ele, "Khudozhnik-SamoroDok" ("um artista natural"), sua primeira publicação, apareceu na edição de 13 de fevereiro de 1913 da Zakavkazskaia Rech '. Mais tarde, em 1913, ele publicou uma monografia Natalia Goncharova, Mikhail Larionov sob o pseudônimo Eli Eganbyuri (russo: ээи ээаюри). Em junho de 1914, a revista Vostok publicou seu artigo "Niko Pirosmanahvili", no qual mitologizou a biografia do artista mais velho, ligando-o à Age de Prata e à Avant-Garde Russa. Ele se envolveu com o novo movimento futurista, participando de suas discussões e escrevendo sobre eles e Marinetti na imprensa russa, e também foi atraído por outros movimentos de vanguarda, como Zaum e Dadaísmo.
Durante a Primeira Guerra Mundial, Zdanevich retornou ao Cáucaso como correspondente de jornal e, de 1917 a 1919, ele viveu em Tbilisi, onde publicou várias coleções de poesia no estilo Zaum (Yanko Krul Albansky, Ostraf Paskhi e Zga Yakaby). Em 1918, ele se juntou a Aleksei Kruchenykh e outros no grupo futurista "41 °". Zdanevich, em 1919, adotou o pseudônimo Iliazd. Ele deixou Tiflis para Batumi.
Paris
Em outubro de 1920, deixou o país para investigar as novas correntes artísticas da França. Depois de um ano passado em Constantinopla adquirindo um visto francês, ele chegou a Paris em outubro de 1921, onde junto com outros artistas, ele organizou o grupo Cherez ("Across"), cujo objetivo era trazer emigrantes russos junto com representantes da cultura francesa.
Em 1923, ele começou seu romance Parizhachi, sobre quatro casais que concordam em jantar juntos no Bois de Boulogne; No decorrer de duas horas e meia (cada capítulo tem um tempo exato para um título, de 11.51 a 14.09), todos conseguem se trair, e o próprio romance quebra todos os tipos de regras ortográficas, pontuacionais e composicionais. Zdanevich continuou trabalhando nesse romance "hiperformalista" (que ele descreveu como um OPIS, ou "inventário") até 1926, mas não foi publicado até 1994.
Seu segundo romance, Voskhishchenie ("Rapture"), foi publicado em uma pequena edição em 1930 e foi ignorado na época. Situado em uma Geórgia mítica entre os alpinistas, na superfície um romance criminal, é na verdade uma história ficcional da vanguarda russa, cheia de alusões à literatura mundial; Pode -se dizer que antecipam o realismo mágico. A linguagem do romance é inovadora e poética, e o eslavista Milivoje Jovanović chamou de "sem dúvida o cume para o qual a vanguarda russa estava se esforçando".
O pôster de Zdanevich de 1923 para o seu e o soirée du Coeur à Barbe de Tristan Tzara [noite do coração barbudo] é um exemplo amplamente conhecido de tipografia de vanguarda e design gráfico. Durante os últimos quarenta anos de sua vida em Paris, Zdanevich estava ativo em várias áreas. Ele fez análises de elevações da igreja, criou tecidos para Chanel e, acima de tudo, dedicou -se à criação de livros do artista com a colaboração de Picasso, Max Ernst, Miro e outros, e que publicou sob a impressão "Le Degré 41", ou "Le Degré Quarante et Un" (inglês, "41 graus"). Seu inovador trabalho tipográfico e de design foi exibido na Biblioteca Pública de Nova York, MOMA, em Montreal, em Tbilisi, em 1989, em uma exposição conjunta com seu irmão Kiril e em muitos outros locais. Os catálogos para muitas dessas exposições existem e contêm informações consideravelmente mais detalhadas sobre sua vida e obras.
Ilia Zdanevich morreu no dia de Natal de 1975 em Paris. Ele foi enterrado no cemitério da Georgian Émigre em Leuville-sur-Morge.