Le retangle

Contexto

Na primeira metade do século XX, a França, depois da Alemanha, foi uma grande editora de revistas de imagens, incluindo Paris-soir, Le Monde-ilustré, Art et Décoração, Art et Médecine, L'Ilustration, La Gazette, Le Jardin Des Modes , Candide, Gringoire, Detective, Voilà, Marianne, Faits Divert, Sourire, Photo-Monde, Atenciosamente, CE SOIR, VU, Partout-Paris, Paris-Magazine e Paris Match.

Além dos poucos fotógrafos de equipe assalariados, uma variedade de foto-agências nacionais e internacionais, e representando muitas centenas de fotojornalistas e fotógrafos freelancers, forneceu as imagens; Agence Rol, Trampus, Harlingue, Meurisse, Serviço General de la Pure, Alban, Achay, Buffotot, fotografia Mondial Presshe, Vereenidge Fotobureaux, Bureau de Foto, Giraudon, Stella Presse, Agence France-Pressse, Arax, Chevjolon, Fotos reais, imprensa- Cliche, Compagnie Aerienne Francaise, Centropress, Foto da ECCE, Aral, dephot, Les Illustres Francais, Photothek, Interphotos, Bulgur, Rapho, Schostal, etc., entre eles.

Na véspera da Segunda Guerra Mundial, no entanto, o domínio da fotografia na imprensa francesa diminuiu a velocidade e mais uma vez competir para publicar a publicação contra a ilustração desenhada.

Na L'E Exposition Internationale des Arts et des Techniques, Dans La Vie Moderne, sob a Torre Eiffel em 1937, pela primeira vez um painel (Groupe XIV) foi formado para exibir publicidade, incluindo o trabalho de fotógrafos, do qual seu presidente Léon Rénier , de L'Agence Havas proclamou;

"Animador da vida moderna, gerador de progresso. A publicidade não pode ser separada da atividade de nosso tempo com o ritmo do qual está intimamente associado. Ele usa produtores de todos os tipos para se manifestar. Artistas, artesãos, trabalhadores, trabalham para isso em Grandes números, sem contar aqueles que, nas indústrias, anima e se desenvolve, vivem indiretamente de sua ação ".

Fundação

Os fotógrafos franceses foram rápidos em reagir, liderados por Emmanuel Sougez, que após um extenso treinamento artístico na École des Beaux-Arts em Bordeaux, com experiência na Suíça e em toda a Europa, estava dirigindo o departamento fotográfico da prestigiada revista L'lustration desde 1926 . Em 1937, ele fundou Le Rectangle para defender o comércio contra o amadorismo exemplificado em ofertas nas grandes exposições de 1936 e 1937, com conseqüente respeito público diminuindo, reconhecendo que, nesse desenvolvimento, o “país da niépce” foi mais culpado;

“Enquanto outras nações concederam confiança e crédito, na França, que, no entanto, é o país de Niépce, a fotografia é ridicularizada por muito tempo por quem sabe o que absurdo julgamentos. O fotógrafo profissional (...), mesmo agora em certos círculos, é considerado um ser grotesco, um fracasso pretensioso ”. Tanto é assim que o favor que a invenção de Niépce desfruta hoje "vem de outros lugares", desses "alemães e seus vizinhos na Europa Central agora mantinham para serem os melhores fotógrafos do mundo", que "invadiram a França, sufocando nossos pobres colegas".

Membros

Os membros fundadores em 1937 eram fotógrafos baseados em Paris;

Pierre Adam (at 26, rue des Plantes)Marcel Arthaud (14, rue Alfred-Roll)Serge Boiron (16, rue Duphot)Louis Caillaud (I, rue Claude-Matrat, Issy-les-Moulineaux)Yvonne Chevalier (117, boulevard Jourdan) (the only woman)André Garban (50, rue des Martyrs)Pierre Jahan (14, rue Lafontaine)Henri Lacheroy (64, rue Saint-Charles)Gaston Paris (27, boulevard des Italiens)Philippe Pottier (55, rue de Verneuil)Jean Roubier (68, rue Boursault),Emmanuel Sougez (9, rue Bourdaloue)René Servant (29, rue Condé)

Ethos

Sougez explicou a origem do nome do grupo em junho de 1938, um ano após seu nascimento, em um artigo em ilustrações fotográficas:

"Algumas pessoas isoladas se encontram em torno das mesmas idéias, um amor comum à sua profissão. E um grupo é formado: três, cinco, dez, treze ... aqui está o retângulo. Esse nome, sugerido por Pierre Adam durante as discussões iniciais , foi adotado por sua regularidade e harmonia, bem como seu rigor e disciplina. Porque o retângulo está sujeito a leis rigorosas ".

Ele continuou a explicar que essa "associação de ilustração francesa e fotógrafos de publicidade" deveria ser uma afirmação da profissão, reunindo "técnicos irrepreensíveis" porque "a fotografia é uma profissão complexa e delicada, que requer conhecimento e longa experiência [que] só poderia ser praticado com honra após anos de prática, com a ajuda de qualidades, algumas das quais são equipamentos inatos e precisos e um conhecimento completo de suas aplicações subsequentes ".

Um manifesto preliminar, publicado em 1938 por seu primeiro salão, definiu a nova associação:

"Um grupo de praticantes notáveis, organizados para garantir, ao mesmo tempo, as produções de primeira classe, a defesa e a disseminação da fotografia. Determinado a exercer essa defesa através da qualidade de seu trabalho, a Le Retangle oferece, através da escolha de seus membros e o rigor de sua conduta, garantia séria. Um programa baseado nesses motivos oferece altas garantias. Ele abre novos caminhos para aqueles que hesitam ou ainda não têm conhecimento das virtudes da fotografia. Le retangle reúne, em um procurado oposto O ecletismo, os melhores elementos profissionais da fotografia francesa em todos os seus ramos e aplicações. Impulsionada por uma solidariedade fraterna rara, esse grupo de unidades ainda independentes se apresenta como um bloco coerente dentro do qual reuniões e demonstrações provocam uma renovação contínua do espírito de criação. Essa nova organização impedia a exploração de fotógrafos amadores ".

Letangle, assim, demonstrou um grau de chauvinismo profissional e nacionalista em sua reivindicação de promover "os melhores elementos da fotografia francesa".

Em seu artigo para ilustrações fotográficas, cuja sede da Rue Saint-Jacques serviu temporariamente como a da nova associação, Sougez observou que uma "solidariedade fraternal rara" une os membros da associação. As reuniões foram realizadas com um jantar nas casas dos membros, por sua vez, com os negócios, de acordo com Pierre Jahan, no mesmo artigo, sendo "o que nos interessou, fotografia", mas excluiu questões operacionais de membros individuais, direitos autorais, por exemplo, que eles resolveram com eles mesmos.

Exposições e recepção crítica

O grupo mostrou -se juntos na Exposition Internationale de 1937, Galerie d'Art et Industrie, em Paris, mas o "primeiro salão" do retângulo, um show de 150 imagens de todos os treze membros, foi inaugurado em 25 de janeiro de 1938, no Galeria de François Tuefferd, seu 'Chasseur d'Amages', até 10 de fevereiro. Os membros eram predominantemente praticantes de um novo estilo modernista de visão. Georges Besson, autor de A History of Photography, vê em exemplos "por excelência" nesta exposição "O triunfo da técnica a serviço do gosto sobre sucessos e jogos de acaso (...), um retorno da fotografia francesa à simplicidade e lealdade de suas origens perpetuadas por Nadar "em Beaux-Arts, Renée Moutard-Uldry elogiou seus“ técnicos irrepreensíveis, artistas inteligentes e de um gosto certo [que] entendeu que era necessário fazer um caldo após a provação irracional da [nacional ] Exposição "Eles também mostraram no Salon International de la Photo de 1938, Paris, e exibiram na Exposition Nationale Artisanale de 1942, Paris.

Anos de guerra

A mobilização em 1939 suspendeu amplamente as atividades do grupo, que foram retomadas em 1941. Sougez, ainda chefe do departamento fotográfico de L'Ilustration durante a ocupação, foi solicitado pelo governo de Vichy a produzir um retrato de Philippe Pétain. Muitos dos membros do retângulo contribuem para a Destins de L'Activence Française, uma publicação legitimando o regime de Vichy ou, como Gaston Paris, trabalhou como freelancer para a revista La Semaine, diretamente controlada pelas autoridades de Vichy.

A sede em 1941 mudou -se para a société Française de Fotographie, 51, Rue de Clichy, e a associação também foi alterada, com Marcel Bovis admitido em 14 de junho de 1941, Serge Boiron em sua ausência foi substituído em seus deveres como tesoureiro por René Servante e Tueffers Join o grupo. Marcel Arthaud tomou a iniciativa nesse período de guerra para criar "um pequeno serviço de ajuda mútua para ajudar os camaradas, momentaneamente aquém de um produto ou um equipamento essencial". Pierre Jahan solicitou seus camaradas para a exposição artesanal do Ministério da Produção, para a qual ele tem a missão de organizar a participação de fotógrafos.

Morte

Em agosto de 1944, Paris foi libertado, mas para alguns, Louis Caillaud, Rémy Duval, André Vigneau e René Zuber, sua carreira chegaram ao fim, enquanto a própria profissão fotográfica levou algum tempo para retornar à atividade completa. Em 1944, a Associação, buscando se reviver em sua Assembléia Geral de 16 de dezembro e, na tentativa de reunir fotógrafos ilustrativos mais profissionais, foi decidido recrutar Laure Albin Guillot, Gilbert Boisgontier, Pierre Boucher, Robert Doisneau, Daniel Masclet , Fernande Papillon, Roger Parry, Roger Schall, Jean Séeberger, René Zuber e François Vals, mas sem sucesso.

O grupo era politicamente centrista e pouco atraente para os da esquerda, como Kertesz, Capa e Seymour. Schall, Vals e Papillon foram credenciados pelo Vichy para cobrir eventos oficiais. Além disso, e de impacto negativo durante as épurações Legale, como Françoise Denoyelle observa "muitos fotógrafos, fundadores ou membros do grupo retângulo, praticaram durante a guerra. Sua biografia é singularmente silenciosa sobre esse período", em contraste com a agência Keystone, liderada Por judeus húngaros, os irmãos Garai, que buscavam trabalho de qualidade a serviço da resistência e aliados.

Apesar de um novo conselho ser formado com Arthaud fez do presidente, Sougez como presidente honorário, vice-presidente de Roubier, secretário geral de Jahan e Pottier, tesoureiro, Le Retangle provou moribundo.

Sucessor

A younger generation proved enthusiastic and in 1946, the Groupe des XV was formed to include Marcel Bovis, Yvonne Chevalier, Henri Lacheroy, Philippe Pottier, René Jacques, Emmanuel Sougez and François Tuefferd from Le Rectangle, joined by Marcel Amson and Lucien Lorelle, Jean -Marie Auradon, Jean Michaud e Jean Séeberger, Daniel Masclet, Robert Doisneau, Willy Ronis, Pierre Jahan, Marcel Ichac e Thérèse Le Prat, antes das renúncias de Tuefferd e Chevalier. As regras internas foram elaboradas com base nas de LE retângulo com admissões também feitas na proposta dos membros do grupo, não na candidatura oficial, e decididos por votação secreta, e como seu antecessor, era um círculo colegial; "Cada membro", escreveu Garban, 'formalmente se compromete a respeitar o espírito de lealdade e franqueza, que é a própria base do grupo' em 8 de novembro de 1946, Julien Cain, administrador geral, inaugurou o primeiro salão de fotografia nacional no National Biblioteca, na Galeria Mansart.