A distinção mais ampla é entre diversas diversas manuscritos e impressos. Os diversos manuscritos foram cuidadosamente compilados à mão, mas também circularam, consumidos e às vezes adicionados neste estado orgânico - eles eram uma característica proeminente da cultura literária do século XVI e início do século XVI. Diversos impressos, que evoluíram no final do século XVII e XVIII, foram compilados por editores e publicados por livreiros para obter lucro. Enquanto os diversos manuscritos foram produzidos por um pequeno círculo de escritores e, portanto, foram construídos em torno de seus próprios gostos pessoais, diversas diversas eram cada vez mais direcionadas a um público popular e suportam as marcas de empreendimentos de construção e dinheiro comercial e empregados.
Sabe-se que coleções de vários autores existem de várias formas-como jornais, revistas ou periódicos-e o ato de varredura comum, de transcrever extratos e citações úteis de várias fontes também é bem registrada. No entanto, a produção formal de diversas diversas literárias entrou em sua forma estabelecida nos séculos XVI e XVII e atingiu um ponto alto no século XVIII. Embora os diversos literários geralmente contenham ensaios críticos e extratos de prosa ou drama, seu foco principal era o verso popular, incluindo músicas. Naquela época, a poesia ainda era uma forma literária dominante, tanto para a literatura baixa quanto a alta, e sua variedade e acessibilidade o adequavam ainda mais à publicação diversa.
A maioria dos diversos medievais inclui alguns textos religiosos e muitos consistem em nada mais. Alguns exemplos são apresentados aqui para ilustrar a gama de materiais normalmente encontrados. A Miscelânea Teológica (biblioteca britânica, MS adicional 43460) foi feita no final do século VIII Itália com 202 fólios de escritos patrísticos em latim. O livro irlandês de Armagh do século IX também é principalmente em latim, mas inclui alguns dos primeiros escritos irlandeses sobreviventes, além de vários textos sobre São Patrício, seções significativas do Novo Testamento e a vida de um santo do século IV. O Codex Nowell (BL Cotton Vitellius A. XV, ignorando um volume posterior ligado a ele) é um manuscrito inglês antigo de cerca de 1000 a 1010. É famoso pelo único texto de Beowulf, mas também inclui uma vida de São Christopher, se pergunta do Oriente (uma descrição de várias terras distantes e seus habitantes fantásticos), uma tradução de uma carta de Alexandre para Aristóteles e o poema Judith com base no livro de Judith. É um dos quatro velhos códigos poéticos ingleses dos quais vem a maior parte da poesia inglesa antiga sobrevivente, que pode ser classificada como diversas.
O Lacnunga é uma miscelânea do século X ou 11 no inglês antigo, latim e irlandês antigo, com textos relacionados à saúde adotando uma ampla gama de abordagens, desde medicina de ervas e outros procedimentos médicos, a orações e encantos. O luxuosamente iluminado no final do século XIII Miscellay Hebelany contém principalmente textos bíblicos e litúrgicos, mas também material legal, mais de 200 poemas e calendários. O grande texto de texto chinês do século IX de Youyang contém várias lendas chinesas e estrangeiras e boatos, relata sobre fenômenos naturais, anedotas curtas e contos de maravilhosos e mundanos, além de notas sobre tópicos como ervas medicinais e tatuagens. A Trevelyon Miscellany de 1608, um manuscrito ilustrado de 594 páginas, mostra uma ampla gama de assuntos, incluindo curas de ervas, histórias bíblicas, uma lista dos prefeitos de Londres, Provérbios, calendários e padrões de bordado.
VERSE MIRESSES SÃO Coleções de poemas ou extratos poéticos que variam em autoria, gênero e assunto. A tradição anterior do verso do manuscrito continuou sendo produzida no século XVI e em diante, e muitos desses primeiros exemplos são preservados nas bibliotecas nacionais, estaduais e universitárias, bem como em coleções particulares. O Manuscrito Devonshire é uma miscelânea de versos que foi produzida na década de 1530 e início da década de 1540 e contém uma variedade de obras, de peças e fragmentos originais a traduções e verso medieval. Compilado por três mulheres eminentes, é um dos primeiros exemplos de homens e mulheres que colaboram em uma obra literária.
Também é proeminente o manuscrito de Arundel Harington, contendo os escritos de Sir Thomas Wyatt, rainha Elizabeth e Sir Philip Sidney. No século XVII, os dois manuscritos de Dalhousie também são de importância literária, pois contêm a maior coleção contemporânea sustentada do verso de John Donne. Embora menos diversas diversas versos medievais tenham sido preservadas, o manuscrito de Auchinleck sobrevive como um bom exemplo: foi produzido em Londres na década de 1330 e oferece um raro instantâneo da poesia inglesa média pré-chauceriana. No entanto, a maioria das diversas diversas diversas diversas do manuscrito é do século XVII:
[A] que os manuscritos "literários" estão preocupados, há mais manuscritos sobreviventes do século XVII do que do décimo sexto: das aproximadamente 230 coleções de manuscritos sobreviventes de 230 anos que não eram de apenas 27 pessoas pertencem a o século XVI.
Diversas de verso impresso surgiram na segunda metade do século XVI, durante o reinado de Elizabeth I (1558-1603). Uma das diversas diversas diversas diversas diversas foram as músicas e Sonettes de Richard Tottel, agora mais conhecidos como Miscellay de Tottel. Impresso pela primeira vez em 1557, ele alcançou nove edições adicionais antes de 1587; Não foi impresso novamente até o século XVIII. Embora poucos novos diversos emergiram durante os anos de insurreição de James I e Charles I (1603-1649), houve um ressurgimento de interesse durante o período de restauração e o século XVIII, e a grande maioria dos diversos diversos versos impressos se origina deste último período.
A poesia nessas diversas diversas variava amplamente em gênero, forma e sujeito, e freqüentemente incluía: letras de amor, pastorais, odes, baladas, canções, sonetos, sátiras, hinos, fábulas, panegíticos, paródias, epístolas, elegas, epitáfios e Epigramas, bem como traduções para inglês e prólogo e epílogos de peças de peças. A prática de atribuir poemas em diversas diversas era igualmente variada: às vezes os editores identificavam cuidadosamente os autores, mas na maioria das vezes a forma diversa lhes permitiria desconsiderar as convenções da autoria. Muitas vezes, os autores eram indicados por um conjunto de iniciais, um nome parcial ou por referência a um poema anterior "pela mesma mão"; Igualmente frequentemente, havia atribuições anônimas ou pseudônimas, bem como atribuições incorretas a outros autores-ou mesmo pessoas inventadas ou falecidas. Dentro de uma miscelânea, editores e livreiros costumavam exercer uma liberdade considerável na reprodução, alteração e extração de textos. Devido às leis iniciais de direitos autorais, os autores menos conhecidos não participavam regularmente do processo de impressão, não recebiam remuneração ou royalties, e seus trabalhos poderiam ser redistribuídos livremente (e às vezes até pirateados) uma vez no domínio público.
Ao longo do século XVIII, a miscelânea foi o modo habitual através do qual versículos populares e poesia ocasional seriam impressos, circulavam e consumiam. Michael F. Suarez, uma das principais autoridades de diversas diversas, afirma:
A importância das diversas diversas é evidenciada pelo fato de que existem cerca de 1.136 diversas diversas e antologias de versos sobreviventes (incluindo reimpressões e questões separadas, mas excluindo livros de canções) pelos setenta e cinco anos de 1700 a 1774-mais de quinze por anual.
Incluindo os livros de canções, a nova bibliografia de Cambridge da literatura inglesa lista quase 5000 diversas diversas versos que foram impressas entre 1701 e 1800. Devido ao grande número e variedade de diversos diversos no século XVIII, existem poucas generalizações que podem ser feitas sobre eles. De The Polite (Allan Ramsay, a tabela de chá Miscellany, 1724–27) até o parcialmente obsceno (o pensamento alegre: ou, a janela de vidro e a miscelta de pântano, 1731–33), o objetivo central por trás de quase todos os diversos diversos do verso impresso era o entretenimento do leitor. No entanto, eles também foram comercializados com propósitos práticos em mente: como guias morais educativos (diversos, morais e instrutivos, em prosa e verso, 1787), como repositórios de informações úteis (uma miscelânea de pensamentos e reflexões engenhosos em verso e prosa, 1721 –30), como o Elocucionário Aids (The Orador de William Enfield, 1774-1820), e como guias para a composição poética (The Art of Poetry inglesa de Edward Bysshe, 1702–62).
Em um mercado competitivo, o título de diversas diversas era cada vez mais importante. Sem um ponto de venda específico, complicações mais genéricas usariam títulos de captura como tática para se familiarizar com uma ampla gama de públicos e atrair uma variedade de gostos. Os títulos poderiam evocar o ornamental (o buquê: ou flores de Fancy, 1796), o medicamento (o companheiro alegre: ou, uma cura para o baço, 1730), o festivo ou o banquete (um banquete das musas: ou a miscelânea de Miscellanies, 1746), o curioso (um museu para jovens cavalheiros e damas, 1751-82), e o curatorial (The Foundling Hospital for Wit, 1743-64).
Apesar dessas categorizações, os diversos tentaram atrair um amplo público, contendo uma variedade de material para gostos diferentes. Embora um editor possa orientar a miscelânea para um público pretendido, por natureza da variedade de versículos, seria possível um número de leitores muito mais amplos. Miscelâneas ocasionais e únicas podem ser populares e justificar volumes ou edições adicionais, como panfletos políticos (poemas sobre assuntos de estado, 1689-1705), obras baseadas em resorts (Tunbrigalia: ou a Tunbridge Miscellany, 1712-40), local Produções (The Yorkshire Garland, 1788), e coleções de Corte, Coterie ou Collegiate (The Oxford Salsage de Thomas Warton: ou peças poéticas selecionadas escritas pelo raciocínio mais célebre da Universidade de Oxford, 1764-80).
Muitas vezes, o sucesso comercial de uma miscelânea estimula a publicação de obras igualmente intituladas, parasitárias e até inteiramente piratas. Os livreiros de Dublin, fora da jurisdição do Estatuto de Anne (1710), que haviam estabelecido direitos autorais na Inglaterra, poderiam reproduzir legalmente qualquer miscelânea popular que eles pensassem que lucrariam. A coleção imensamente popular de poemas de Robert Dodsley por várias mãos (1748) foi copiada inteiramente pelos livreiros de Dublin em 1751, embora também tenha sido submetido a outras e mais pequenas piradorias no mercado literário inglês - como continuações não autorizadas, suplementos ou textos de companhia que se esforçam para explorar a reputação do original.
Embora a poesia tenha mantido preeminência cultural durante a maior parte do século 18, foi ao mesmo tempo que se retirava antes do avanço da prosa, e particularmente a ascensão do romance, como a nova forma dominante de expressão literária no Ocidente. O declínio da poesia como o formato mais amplamente impresso também é parcialmente tecnológico. Lee Erickson argumenta:
Uma vez que os materiais e os meios de impressão se tornaram mais baratos, a prosa difusa não estava mais em desvantagem econômica comparativa com a poesia comprimida. O formato periódico, em particular, deu origem a uma variedade de formas de prosa mais curtas que competiram e conquistaram amplamente o público por poesia.
Os diversos, no entanto, permaneceram populares ao longo do século XIX, especialmente o que passou a ser conhecido como “Miscellay de notícias semanais, que normalmente apareceu no fim de semana e apresentava não apenas um resumo da inteligência da semana, mas também uma variedade de matéria instrutiva e divertida”, em em Outras palavras o que chamamos hoje de revista, mas a poesia não era mais privilegiada entre essas publicações. VERSE MISTÓRIOS MISTORES VENDEM lentamente na era vitoriana, pois os diversos literários tornaram possível a publicação em série de romances, como Jack Sheppard, de William Harrison Ainsworth (1839-40), ou um conto de duas cidades de Charles Dickens (1859), publicado em 31 parcelas semanais em seu periódico literário o ano todo. Havia poucos, se houver, diversos diversos dedicados à poesia. Em vez disso, o versículo seria a minoria do conteúdo, a fim de fornecer variedade da prosa extensa:
A ficção erial tornou -se um ingrediente cada vez mais popular dessas diversas diversas, mas os sindicadores geralmente começaram fornecendo publicidade e inteligência metropolitana, e logo também forneceu recursos regulares, como poesia e ensaios críticos ou colunas voltadas para mulheres e crianças.
Na esteira de coleções como as obras de Robert Anderson dos poetas britânicos (treze vols., 1792-95) e as obras de Alexander Chalmers dos poetas ingleses (vinte e um vols., 1810), as antologias foram cada vez mais adotadas para a publicação de Poemas variados. Barbara M. Benedict argumenta:
À medida que os leitores e editores amadureciam no século XVIII, no entanto, outra forma apareceu que desafiou o domínio da miscelânea: a 'antologia', uma seleção abrangente do melhor verso da moda.
As tecnologias de impressão e a ascensão do romance desempenharam um papel importante na reformulação da natureza dos diversos, assim como a mudança de idéias sobre o cânone literário nativo. As tentativas de construir um cânone credível do verso inglês estavam em andamento desde o início do século XVIII e, com seu sucesso, o lugar da poesia foi determinado pelo advento das antologias autorizadas que afirmavam representar o melhor da tradição poética inglesa.
Em contraste com as antologias, cujo objetivo é dar uma história canônica de literatura, os diversos tendem a refletir a cultura literária dinâmica da época em que foram produzidos. Como afirma Michael F. Suarez:
Miscelâneas são geralmente compilações de textos relativamente recentes projetados para atender a gostos contemporâneos; As antologias, por outro lado, são geralmente seleções de textos canônicos que têm uma história mais estabelecida e uma maior reivindicação de importância cultural. A miscelânea, então, normalmente celebra - e, de fato, constrói - sabor, novidade e contemporaneidade na montagem de um corpo síncrono de material. Deve -se distinguir da antologia, que honra - e perpetua - o valor da historicidade e a perdura de cânones estabelecidos de discriminação artística na coleta de textos reconhecidos por sua legitimidade estética.
Existem modificações nessa definição, como o argumento de que os diversos podem conter elementos que podem ser considerados antológicos (a inclusão de peças literárias clássicas, por exemplo) ou podem ser republicadas anos depois, quando seu conteúdo original amadureceu em valor literário. Suarez também observa que os diversos diversos do século XVIII geralmente continham "extratos de uma variedade de publicações de autor único" e, além disso, que "muitas diversas diversas se apropriaram de peças de coleções anteriores de poesia, formando assim o que eram essencialmente antologias de diversos".
É geralmente aceito [esclarecimento necessário] que os diversos ofereçam informações sobre o sabor popular do momento, do que as pessoas lêem e como lêem; No entanto, eles também fornecem informações sobre as preocupações estéticas, sociais e econômicas subjacentes à produção e consumo de literatura. Os diversos foram montados, comercializados e vendidos com um público contemporâneo de leitura em mente, e revelam uma dinâmica entre o sabor que eles desempenharam um papel na formação e nas preocupações dos editores que cumpriram e os editores que os venderam. De fato, a gama de preços e formato revela até que ponto a poesia foi embalada e vendida para diferentes leitores. Como Jennifer Batt argumenta:
O conteúdo e as omissões, a embalagem e o marketing, a história da publicação e a história da recepção de cada coleção de versos produzidos no século 18 revela como a cultura literária foi concebida por seus criadores e como esses criadores desejavam intervir no mercado literário.
Os diversos frequentemente colocam ênfase na variedade, novidade e moda, proporcionando a seus leitores uma série de peças diferentes por vários escritores, mas também mantê -los a par dos desenvolvimentos mais recentes do mercado literário. Eles são uma demonstração principal das técnicas iniciais de marketing e publicidade na literatura.
Miscelativos eram uma forma literária influente na época. Desde o início do século XVIII, os diversos versos estavam reunindo uma seleção de obras poéticas de diferentes autores, passados e presentes, e, assim, contribuíram no desenvolvimento do conceito do cânone inglês. Essas diversas diversas literárias podem ser vendidas como coleções únicas, decorrentes das combinações de escritores em um pequeno círculo literário; Ou sua função poderia tentar ser mais nacional e histórica, representando as melhores obras dos poetas britânicos até o momento. As edições múltiplas dos Poemas de Miscelânea de Dryden-Tonson (1684-1708) e os Miscellanies Swift-Pope (1727–32), bem como a Biblioteca Muses (1737) e a musa britânica (1738), foram de início cedo Construa uma noção de uma herança literária nacional. O renascimento do interesse pela balada inglesa também se deve em grande parte a diversas, as relíquias da poesia inglesa antiga de Thomas Percy (1765). Os diversos também participaram do desenvolvimento de outras formas literárias, particularmente o romance. Como tantas coleções incluíam extratos de prosa ao lado da poesia, geralmente de romances do século XVIII, como Tristram Shandy (1759), de Laurence Sterne, é discutível que eles ajudassem a popularização dos romances. A antologia de Leah Price e a ascensão do romance (2000), em particular, discute a relação entre diversos e ficção em prosa na segunda metade do século XVIII.
Devido à variedade e novidade que eles enfatizam, bem como o anonimato da autoria que eles poderiam oferecer, os diversos muitas vezes permitiam a inclusão e a expressão de vozes mais submersas, como as das mulheres, e formas mais marginais de escrita, como os quadrinhos , o curioso e o petróleo. Como Dustin Griffin observou:
Para a maioria dos outros poetas, especialmente as mulheres, a publicação em uma miscelânea foi a única maneira pela qual seu trabalho poderia chegar ao público. Muitos outros poemas satíricos efêmeros, circulando como folhas de largura ou no manuscrito, foram reunidos nas sucessivas edições de poemas sobre assuntos de Estado (1689-1705).
Muitos diversos continham exclusivamente a escrita de mulheres, os mais famosos poemas de mulheres eminentes (1755) - uma coleção de versos por 18 mulheres poetas, incluindo Aphra Behn, Elizabeth Carter, Mary Leapor, Anne Finch, Katherine Philips, Margaret Cavendish, Mary Monck, Lady, senhora Mary Chudleigh e Mary Barber - e recentemente os críticos trouxeram à luz as maneiras pelas quais essas mulheres fizeram uma contribuição fundamental para a cultura de miscelâneas do século XVIII. O projeto Perdita fornece a evidência mais completa do papel das mulheres nas diversas manuscritas no período 1500-1700.
Os diversos também se apresentaram como desempenhando um importante papel cultural ou curatorial, preservando lençóis, fragmentos e efêmeros não ligados que, de outra forma, teriam sido perdidos - e assim oferecendo uma visão única da vibrante vida literária do século XVIII. Um excelente exemplo dessas publicações de compras de curiosidade é a Fugitive Miscellany: uma coleção de peças fugitivas em prosa e verso (1774), que inclui rimas sem sentido, epitáfios, inscrições, poemas feitos de estacas de jornais, bem como vontades escritas em versículo . As críticas do final do século XX chamaram a atenção para a importância cultural e literária desses tipos de versículo populares não canônicos, menos conhecidos e efêmeros-como a recente descoberta de um poema atribuído espacialmente a John Milton, “um extemporo em um fagot ”. Como a fonte mais prolífica de publicação anônima ou pseudônima, os diversos fornecem informações sobre a história não convencional da literatura inglesa. Roger Lonsdale observa em sua influente antologia, o New Oxford Book of Décimo do século XVIII (1984): “Um dos poetas mais interessantes [desse período] é o oniônico onipresente, cuja voz quase nunca se registra na história literária convencional” . Fundamentalmente, ele sugere que saberíamos mais sobre "o cenário da poesia do século XVIII" se mais atenção fosse dada às "inúmeras diversas diversas por várias mãos".
Agora é amplamente aceito pelos críticos literários que prestar atenção às formas de acesso à literatura e à história da recepção de obras e autores individuais é uma parte importante da história da cultura literária. Nesse contexto, a miscelânea cresceu rapidamente em interesse em estudos do século XVIII. Como afirma Jennifer Batt:
O estudo de diversos diversos tornou -se vibrante nos últimos anos, incentivado por controvérsias sobre a formação de cânones, bem como pelo crescimento do interesse na história da recepção, pela história da leitura e pela história do livro.
À luz de tais desenvolvimentos, surgiram projetos que tentam tornar o vasto número e a variedade de diversas diversas versos mais acessíveis aos pesquisadores e leitores modernos, mais destacados através do processo de digitalização on -line. Em 2012, o Verse Miscellanies Online foi lançado, que oferece uma edição crítica pesquisável de sete diversos diversos versos impressos publicados nos séculos XVI e XVII. Enquanto alguns projetos se concentram na criação de edições on-line dos diversos diversos versos mais significativos, outros tentaram organizar um corpus de diversas diversas produzidas em períodos definidos, como o Scriptorium: manuscritos modernos medievais e primitivos online (2006-2009), um arquivo digital de manuscrito diversos livros comuns de c. 1450-1720. O maior empreendimento de longe tem sido o Digital Miscellanies Index, um projeto em andamento financiado pelo Leverhulme Trust. O índice procura criar um banco de dados on-line disponível gratuitamente dos mais de 1000 diversas diversas publicadas no século XVIII, com base em uma bibliografia abrangente compilada por Michael F. Suarez, e fornecida pela maior coleção mundial de diversos diversos mantidos na Bodleian Library's Coleção Harding. Iniciado em 2010, este projeto foi concluído com sucesso em setembro de 2013. O banco de dados está atualmente disponível em uma versão beta.