O triângulo de conhecimento

Opção A: Audiência no escuro

Para criar tensão, um escritor pode privar o público de informações que os dois personagens da cena possuem. Manter o público no escuro é o uso mais comum do triângulo de conhecimento. É frequentemente usado no início do filme.

No início de deixar Las Vegas, o roteirista/diretor Mike Figgis mantém o público no escuro revelando detalhes suficientes para destacar o protagonista (Ben - personagem A). Ben veste um terno caro, mas gasto em um bar de elite, o que deixa o público curioso. Então, Ben tem uma conversa estranha com um segundo personagem sobre emprestar dinheiro (personagem B). A interação desajeitada entre o personagem A e o personagem B revela um relacionamento fraturado, que cria curiosidade e (portanto) a tensão na platéia.

Opção B: protagonista no escuro

Freqüentemente, o público e um personagem específico estão cientes de todas as informações em uma cena, mas o protagonista fica no escuro. Quando o protagonista é mantido no escuro, o público é imediatamente investido. Isso explica por que as pessoas conversam com a tela para alertar o protagonista de perigo iminente, embora o personagem não possa ouvi -los.

Em Butch Cassidy e o Sundance Kid, o diretor William Goldman manteve os protagonistas no escuro na cena final. Butch e Sundance se envolvem em brincadeiras triviais, sem saber que um exército está se preparando para atacá -las. No entanto, o público sabe porque Goldman mostra o exército se preparando.

Opção C: Personagem secundário no escuro

Quando o público parece tão inteligente quanto o protagonista, há tensão e prazer em rir da ignorância de personagens secundários. Quando um personagem secundário é mantido no escuro, o público gosta de ver como os personagens agem com informações incompletas. A tensão é criada quando o público observa os personagens secundários tomarem decisões que sabem que o personagem se arrependerá porque o público não tem a mesma conexão emocional com os personagens secundários que o protagonista.

O roteirista Paul Attanasio usou essa abordagem em seu roteiro para Donnie Brasco. O filme conta a história de um policial disfarçado (Brasco) se infiltrando na multidão através de sua amizade com o gangster Lefty Ruggiero. Durante todo o filme, o público sabe que Donnie está trabalhando disfarçado, mas o canhoto não tem conhecimento. Isso cria tensão até nas cenas mais mundanas, porque sob a conversa de rotina está o profundo interesse do público em prever se Brasco entrará no santuário interno da máfia.

A paralaxe do contador de histórias

A paralaxe do contador de histórias é uma melhoria do triângulo de conhecimento, transformando o triângulo em uma pirâmide. O quarto elemento de consideração é o próprio contador de histórias. Ao adicionar um quarto ponto de consideração, o triângulo se torna um objeto tridimensional. A terceira dimensão cria três parallaxes diferentes: uma que é o triângulo do conhecimento em si e três outros que substituem o contador de histórias por um dos três pontos.

Audience – Protagonist – Character X [The Triangle of Knowledge]Audience – Protagonist – Storyteller [Parallax A]Audience – Storyteller – Character X[Parallax B]Storyteller – Protagonist – Character X[Parallax C]

A sala de pânico do thriller psicológico de 2002, escrito por David Koepp, e Jody Foster ilustra o Parallax A. O quarto de pânico é a história de uma mãe (Meg) e filha (Sarah) que se mudam para uma nova casa - uma com uma "sala de pânico" onde as pessoas pode se esconder com segurança em caso de emergência. Três homens entram na casa e tentam entrar na sala de pânico, onde as duas mulheres estão se escondendo. O diretor David Fincher utiliza a paralaxe do contador de histórias para criar tensão, mostrando uma foto específica que revela ao público (e apenas ao público) que o telefone celular de Meg caiu debaixo da cama. Meg, por outro lado, acredita que o telefone ainda está em seu carregador e pode ajudá -la a escapar. Ao fazer com que o público tenha a base da suposição incorreta de Meg, Fincher força o público a torcer ativamente contra seu plano de recuperar o telefone celular de seu carregador; Isso cria tensão.