ShadowGraphy (Performing Art)
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História
As sombras existem desde a existência de objetos obstruindo a luz, por isso é difícil dizer quando a arte foi usada pela primeira vez pelos humanos para entretenimento. Poderia ter sido praticado por humanos antigos ou posteriores, mas provavelmente se originou no Extremo Oriente. O artista francês Félicien Trewey estava interessado na arte dos fantoches de sombra chinesa chamada Ombres Chinoises, o que significa "sombras chinesas". Ele popularizou a arte das sombras das mãos quando desenvolveu sombras de silhuetas famosas. Tornou -se então popular na Europa no século XIX.
Embora a arte seja popular entre diferentes tipos de artistas, parece proeminente entre os mágicos, porque foi popularizada por um mágico que inspirou muitos outros mágicos. Félicien Trewey aperfeiçoou os elefantes amplamente conhecidos, as sombras de mãos e gatos e criou alguns, como o voluntário, Robinson Crusoe, o jóquei, o dançarino de corda e muito mais. Em 1889, Trewey se juntou a Alexander Herrmann, que provavelmente o aprendeu com ele. David Tobias Bamberg provavelmente o aprendeu com Alexander, que depois o passou para seu filho Okito (Tobias Leendert Bamberg), que então passou para seu filho Fu Manchu (David Theodore Bamberg). Fu Manchu passou sua habilidade para Marcelo Conto, um de seus aprendizes, que se tornou famosa em todo o mundo por isso. Conto morreu antes que ele pudesse repassá -lo ao filho.
Outros mágicos que usaram sombras para as mãos em seu ato incluem David Devant, Edward Victor e a dupla Holden e Graham, na qual Holden era famoso por seu sombra "Macaco in the Belfry".
atuação
As mãos e os dedos são exercidos e diferentes posições dos dedos são praticadas para ajudar a formar sombras.
A fonte de luz a ser usada deve ser pequena e brilhante. As melhores sombras vêm da luz que procede do menor ponto possível. Albert Almoznino sugere uma vela, uma lanterna (com a lente e o refletor removidos) ou qualquer luz muito pequena. Se uma lâmpada for usada, deve ficar clara. J. C. Cannell sugere em seu livro, Modern Conjuring for Amateurs, que a melhor fonte de luz é o arco elétrico, que Almoznino concorda com a pequena lâmpada de arco, e o segundo melhor sendo o centro das atenções (se usado com um jato de alta classe). Trewey sugere que o giz para que os holofotes sejam cortados de forma triangular, ou então produzirá uma borda cinza ao redor da sombra. Cannell afirma que outro favorito entre os Shadowgraphists é o uso de gás acetileno (isto é, lâmpada de gás de acetileno ou lâmpada de carboneto). Atualmente, é possível usar um único LED sem lente (por exemplo, SMD).
Albert Almoznino sugere usar uma parede, lençol ou toalha de mesa de cor branca ou de cor clara para um pequeno público como em uma casa particular. Se uma parede for de cor escura, a folha ou a pano de mesa poderá ser pendurada contra ela. Se estiver se apresentando para um grande público, como em um auditório ou em um palco, ele sugere uma tela feita de musselina ou outro pano fino preso a uma moldura. Em uma boate, salão ou teatro pequeno, ele sugere uma tela de nylon em uma estrutura flexível de alumínio. Às vezes, é uma tela usada para projeção de TV chamada tela de projeção traseira, mas a luz deve ser mais forte como um pequeno foco sem o projetor, lentes ou difusores ou um projetor de imersão de movimento com as lentes frontais removidas.
O artista fica ou fica entre a fonte de luz e a superfície em branco, enquanto tem a opção de executar na frente da superfície de desempenho ou por trás dela, com cada um com vantagens diferentes. O artista tem outra opção para executar da esquerda ou da direita da fonte de luz. Quanto mais as mãos são da luz, menores serão as sombras, enquanto quanto mais próximas as mãos estiverem da luz, maiores serão as sombras. Além disso, quanto mais próximas as mãos estão da superfície em branco, mais nítidas as sombras serão. Trewey sugere que a distância mais conveniente para a luz das mãos é de um metro e meio, enquanto as mãos da superfície de desempenho devem ser de cerca de um metro e oitenta. O artista deve sempre assistir suas sombras em vez de suas mãos.
O movimento ajuda a dar ao caráter das sombras e os dá vida. Algumas sombras são realizadas com acessórios anexados às mãos ou dedos para alcançar movimentos ou imagens não aplicáveis às mãos sozinhas.